Carlo Busiri Vici architetto romano

È da credere che siano proprio queste le produzioni nelle quali
Anton Giulio cominciò ad apprendere l'arte del « direttore artistico »,
o « maestro di scena », o « regisseur »: che ancora non si chiamava
né « coràgo », come egli propose più tardi, né « regista ». E non è da
escludere che Bragaglia, « aiuto» di Caserini, venisse influenzato
anche dalle sue idee sul cinema. Nel febbraio 1910, infatti, Mario
Caserini teneva una conferenza nell' Aula Magna del Collegio Romano,
esprimendo la propria fiducia nell'avvenire artistico della cinematografia.
Il futuro regista - in quegli anni già « archeologo futurista »,
come venne chiamato per i suoi studi archeologici (era discendente
da parte di madre dei Visconti) e per le sue idee futuriste - covava
in cuor suo un progetto ambizioso. Aveva intravisto le qualità visive
della « Divina Commedia », con il movimentismo che era in certe
parti del poema, e si preparava a fame un film.
Movimentismo era « il dinamismo degli oggetti in evoluzione di
moto reale ». Il concetto di Fotodinamica, o Fotomovimentistica, o
Fotocinematica, in quegli anni, era a lui ispirato dai pittori futuristi
e dal loro Manifesto Tecnico. Pensando al movimentismo gli piaceva
guardare nel passato e osservare come « sia stata sempre sentita dai
grandi artisti la necessità di tradurre i'l movimento meglio che non fosse
fatto dalla usata convenzione ».
E scriveva in Fotodinamismo futurista (19II):
La più antica idea - che io sappia- di un'arte movimentista,è stata concepita
da Dante.
La sterile insufficienzadella rappresentazionemonoiconica,se non tanto la
sua rigidezza, la quale vedremoossessionareMichelangelo,fu infMti ad ispirare
all' Alighieri - che era, come è ben noto, anche pittore e amico intimo di Giotto,
col quale tenne molti conversari - un'arte divina, che sapesse dare non uno ma
molteplici tempi di un'azione, sempre nello stesso quadro, proprio col metodo del
nostro movimentismo.
Nel decimo canto del Purgatorio, quando descrive gli altorilievi ove gli umili
vengono esaltati, a punizione dei superbi, costretti a guardarli, fece rappresentata,
nell'altorilievo, una vecchia che supplica, l'Imperatore Traiano che risponde, la
vecchia che obbietta, Traiano che spiega, la vecchia che teme, Traiano che la
calma, la vecchia che ancora trae argomenti e finalmente Traiano che spiega altre
cose. Otto tempi, vediamo così alla buona: otto fasi che la statistica figurativa
poteva rappresentare, in separati quadri, solo uno ad uno, nel modo che a Dant:
non sarebbe stato sufficiente; ed in quelli tale efficacia di espressioni da vedersI
evidenti stati d'animo, così da potersi ricostruire la scena.
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Nutrì dunque Bragaglia i:1proposito di realizzare un film ispirato
a Dante. (Più tardi penserà alle qualità cinematografiche del-
l'Ariosto). E così lo ha rievocato nel citato articolo su « Cinema» :
Infatuato dell' Alighieri per goliardico fuoco, io avevo combinato uno spettacolo
che, se fosse stato girato, non sarebbe apparso molto diverso dalle Sacre
rappresentazioni ancora usate a Bolsena coi diavoli dalle ali impeciate lasciateci
dall'Orcagna.
Interpreti ne sarebbero stati quelli che era abituato a vedere nei
film di Caserini:
Una delle belle attrici era la Farina, drammatica, alta, bionda, matura, che
prendeva il borellismo, venuto subito dopo di lei. Questa, si può dire, fu il
modello che Lyda Borelli sviluppò; oppure quello stile era nell'aria, nel gusto
del tempo, e trovò nella Borelli la sua Grazia conclusiva.
Altre attrici che ricordo erano Ada Genovesi e Almirante Manzini, destinate
a ruoli vari. Brillante «diva» era Fernanda Negri, scanzonata anche ai nostri
giorni, che aveva allora sposato l'attore francese Pouget. Era l'attrice « portata»
di Caserini. La più emozionante attrattiva del periodo di produzione Cines diretta
da mio padre resta nel mio ricordo Loje Fuller. Trionfava in America e a Parigi
la sua Danza dei sette veli. Mio padre scritturò la Fuller, e per alcuni mesi le
vertigini colorite dalla lavoratrice americana deliziarono i cineasti romani.
Messo da parte il progetto dantesco - forse perché una analoga
realizzazione, in questa epoca, si deve a Giuseppe De Liguoro
_ Anton Giulio è attratto dalle infinite possibilità magiche e dinamiche
del cinema e realizza nel 1916 con la Novissima Film, da lui
fondata con Emidio De Medio, i film Il mio cadavere, Perfido incanto,
e T hais. La casa era situata a piazzale Flaminio. Per il più famoso
di questi film, Perfido incanto, considerato anticipatore di produzioni
come Il gabinetto del dottor Caligari, chiamò prima quale scenografo
Léon Bakst, poi, non raggiunto l'accordo, il pittore futurista Enrico
Prampolini. I trucchi fotografici furono eseguiti con specchi concavi
e convessi presi in prestito dal Salone Margherita. Gli attori furono
per Perfido incanto Nello Carotenuto e Thais Galitzky, .Ja quale fu
anche la interprete di Thais; per Il mio cadavere Nello Carotenuto,
Ida Querio, Federica Prola, Mario Parpagnoli.
Ma preso dai suoi interessi d'arte e teatrali Bragaglia lasciò il
cinema per fondare nel 1918 la Casa d'Arte Bragaglia e nel 1922 il
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