l'archivio fotografico - FedOA

ciminiera inclinata a sinistra, la scaletta inclinata a destra, la passerella
bianca racchiusa fra due file di catene, un paio di bretelle bianche che si
incrociavano sulla schiena di un uomo sul ponte sottostante di terza classe,
forme rotonde di congegni di ferro, un albero che tagliava il cielo
disegnando un triangolo… Vidi tutte queste forme composte in
un’immagine, quasi un simbolo della concezione che io avevo della
vita» 189 ; nella ‘visione’ del fotografo si legge una nuova sete di realtà e
nello stesso tempo una tensione inedita verso un’analisi sempre più
complessa del mondo, volta ad isolare e analizzare i dettagli da cui far
evincere il significato e il senso stesso delle cose, della vita.
Dall’avvento della straight photography il percorso che condurrà alla
tecnica fotografica scelta e utilizzata da Pagano risulta assai breve.
La fotografia diretta annovera tra i maggiori esponenti oltre allo stesso
Stieglitz, anche Paul Strand 190 , Henri Cartier-Bresson, e tanti altri, grandi
nomi le cui fotografie indimenticabili hanno avuto il merito d’essere
riuscite a catturare quell’unico ‘istante decisivo’, per dirla con Cartier-
Bresson, che è poi la sintesi di tutta la ricerca fotografica del XX secolo 191 .
Il filone della fotografia diretta però, non sarà l’unico a farsi strada in
questi anni né tanto meno il solo da dover tenere in conto per analizzare le
scelte tecniche dell’architetto istriano, perché se l’evoluzione della
fotografia inciderà profondamente in questi anni sul corso della pittura, è
pur vero anche il contrario. Le sperimentazioni artistiche in ambito
189 Alfred Stieglitz in una conversazione con Dorothy Norman, in «Twice – A Year», nn. 8-9, 1942,
p.128; ora in B. Newhall, Storia della fotografia, cit, p. 237.
190 Paul Strand, straordinario fotografo statunitense rappresenta indubbiamente uno dei massimi esponenti
e teorizzatori della fotografia diretta. In un articolo del 1917 scrive: «Il problema del fotografo è di vedere
chiaramente i limiti e nello stesso tempo le qualità potenziali del suo mezzo, giacché l’onestà, non meno
della potenza dell’occhio, è presupposto di un’espressione viva. […] A una realizzazione (fotografica)
esemplare si arriva senza trucchi né manipolazioni, ma semplicemente facendo uso dei metodi della
fotografia diretta». P. Strand, Photography, in «Seven Arts», vol. 2, 1917, pp. 524-525; ora in Ivi, p. 245.
191 «Andavo in giro tutto il giorno, i nervi tesi, cercando per le strade di prendere delle foto dal vivo come
fragranti delitti. Soprattutto ero ansioso di captare con una sola immagine l’essenziale della scena che mi
si presentava». H. Cartier-Bresson, L’immaginario dal vero, Abscondita, Milano 2005.
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