l'archivio fotografico - FedOA
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Uno dei critici d’arte e di fotografia più importanti che ci siano stati,<br />
Sadakichi Hartmann, sarà tra i primi a lodare la ‘fotografia pura’, esortando<br />
gli autori a fare ‘un lavoro diretto’; è proprio lui a dare i primi suggerimenti<br />
per la composizione di una straight photography: «Affidatevi al vostro<br />
apparecchio, al vostro occhio, al vostro buon gusto, alla vostra conoscenza<br />
della composizione, considerate ogni variazione di colori, di luce e<br />
d’ombra, studiate linee, valori, divisione degli spazi, aspettate<br />
pazientemente che la scena o l’oggetto che vi siete proposti di raffigurare si<br />
riveli nel suo supremo momento di bellezza; in poche parole componete<br />
l’immagine in modo tale che il negativo sia assolutamente perfetto e non<br />
abbia bisogno di alcuna o tutt’al più di una modestissima<br />
manipolazione» 187 .<br />
Nel 1907, Stieglitz metteva esattamente in pratica, seppure<br />
inconsapevolmente, le parole di Hartmann realizzando The Steerage (il<br />
ponte di terza classe), scatto che lo stesso maestro, in seguito, non esiterà a<br />
definire il suo capolavoro, e che rappresenta uno dei primi grandi esempi di<br />
fotografia diretta 188 . Nell’immagine, realizzata sul ponte di un<br />
transatlantico di lusso, il Kaiser Wilhelm II, è ripresa una scena piuttosto<br />
consueta, che vede gruppi di persone accalcate sul pontile di una nave.<br />
Osservando però con occhio attento l’immagine, se ne coglie la matrice<br />
compositiva che lo stesso Stieglitz sintetizza così: «una paglietta rotonda, la<br />
187 Le affermazioni del critico d’arte sono inserite all’interno della recensione della mostra di Photo-<br />
Secession tenuta al Carnegie Institute nel 1904. Il gruppo Photo-Secession è fondato da Alfred Stieglitz a<br />
New York nel 1902. Il nome di questa unione di artisti deriva dalla precisa volontà di emulare gli esempi<br />
proposti dall’avanguardia tedesca e austriaca che avevano deciso di creare una secessione, una scissione<br />
dal gruppo dell’accademia. Tra il 1903-07 dal gruppo viene fondata una rivista che riscuoterà presto fama<br />
internazionale, parliamo di «Camera Work». Le pagine di questo giornale ricche di monografie di<br />
fotografi, saggi di critica d’arte e rubriche, diventeranno un riferimento culturale internazionale nonché<br />
una documentazione accurata delle evoluzioni e ricerche che si stavano sviluppando in ogni sfera<br />
dell’arte. Cfr. B. Newhall, Storia della fotografia, cit.<br />
188 Scrive Alfredo De Paz: «Stieglitz ruppe radicalmente, grazie a un’argomentazione teorica precisa, con<br />
la fotografia ‘artistica’, condannando, fra l’altro, il ritocco e l’ingrandimento. […] egli giocò un ruolo<br />
determinante nella storia della fotografia in quanto fu il primo a considerarla come un mezzo di<br />
espressione interamente artistico che non bisogna opporre agli altri in quanto possiede una specificità e<br />
un’autenticità sue proprie». A. De Paz, La fotografia come simbolo del mondo. Storia, sociologia,<br />
estetica, Clueb ed., Bologna 1993, p. 208.<br />
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