l'archivio fotografico - FedOA

snodarsi ora per tappe storico-cronologiche legate all’evoluzione del mezzo
tecnico; ora per ambiti produttivi e per funzioni alle quali di volta in volta
la fotografia risponde; ora per generi, fondamentalmente mutuati dalla
pittura, rispetto ai quali l’immagine fotografica si organizza e si determina;
ora, qua e là, per autori portatori di una poetica individuale, cime che
emergono dal paesaggio della produzione; ora, infine, per legami con altri
‘mondi’, dalla pittura alla scienza, alla letteratura, alla politica, ai quali
essa, duttile, aderisce e si allea, rivelando le sue caratteristiche formidabili
di ‘ancella’» 172 ; con queste parole Roberta Valtorta sottolinea la questione
che, specifica la storica, assume una connotazione ancora più rilevante
proprio in Italia, dove il percorso fotografico giunge decisamente in ritardo
rispetto ad altri paesi. «La tardiva e problematica unificazione, segnale del
faticoso strutturarsi del capitalismo italiano, è alla base del lento sviluppo
delle industrie del settore fotografico. D’altro canto, il sempre vivo
regionalismo tiene fra loro isolati gli operatori e l’assenza di un ben
definito senso dello stato impedisce l’adozione del nuovo strumento in
ampi progetti di documentazione territoriale e sociale che abbiano il respiro
di analoghe esperienze promosse dai governi in altri paesi» 173 ; la Valtorta si
riferisce ovviamente alla Mission Héliographique francese e alla Farm and
Security Administration americana 174 . Eppure, come abbiamo visto, proprio
Giuseppe Pagano rappresenta con la sua produzione fotografica una rara
eccezione, l’anello di congiunzione tra queste esperienze d’oltralpe e la
sua, condotta però in un ambito rigorosamente italiano 175 . Il tassello che
172
R. Valtorta, Linee di sviluppo della fotografia italiana. Riflessioni e spunti, in R. Valtorta, Volti della
fotografia. Scritti sulla trasformazione di un’arte contemporanea, Skira, Milano 2005, p. 187.
173
Ivi, p. 188.
174
Per approfondimenti riguardo a queste ‘missioni’ fotografiche si rimanda al capitolo I di questo
volume nonché alla relativa bibliografia.
175
La Madesani, riguardo alle esperienze fotografiche sul territorio in ambito internazionale, menziona il
caso poco noto dell’esperienza tedesca: «Durante la seconda guerra mondiale una delle armi preferite
dalla propaganda nazista è la fotografia di linguaggio più amatoriale realizzata dai Propaganda
Kompanien, che giravano nei luoghi di guerra con l’apparecchio fotografico a tracolla. I fotografi
accettati dal regime, Ranger-Patzsch compreso, furono inoltre coinvolti in una serie di missioni
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