l'archivio fotografico - FedOA
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snodarsi ora per tappe storico-cronologiche legate all’evoluzione del mezzo<br />
tecnico; ora per ambiti produttivi e per funzioni alle quali di volta in volta<br />
la fotografia risponde; ora per generi, fondamentalmente mutuati dalla<br />
pittura, rispetto ai quali l’immagine fotografica si organizza e si determina;<br />
ora, qua e là, per autori portatori di una poetica individuale, cime che<br />
emergono dal paesaggio della produzione; ora, infine, per legami con altri<br />
‘mondi’, dalla pittura alla scienza, alla letteratura, alla politica, ai quali<br />
essa, duttile, aderisce e si allea, rivelando le sue caratteristiche formidabili<br />
di ‘ancella’» 172 ; con queste parole Roberta Valtorta sottolinea la questione<br />
che, specifica la storica, assume una connotazione ancora più rilevante<br />
proprio in Italia, dove il percorso <strong>fotografico</strong> giunge decisamente in ritardo<br />
rispetto ad altri paesi. «La tardiva e problematica unificazione, segnale del<br />
faticoso strutturarsi del capitalismo italiano, è alla base del lento sviluppo<br />
delle industrie del settore <strong>fotografico</strong>. D’altro canto, il sempre vivo<br />
regionalismo tiene fra loro isolati gli operatori e l’assenza di un ben<br />
definito senso dello stato impedisce l’adozione del nuovo strumento in<br />
ampi progetti di documentazione territoriale e sociale che abbiano il respiro<br />
di analoghe esperienze promosse dai governi in altri paesi» 173 ; la Valtorta si<br />
riferisce ovviamente alla Mission Héliographique francese e alla Farm and<br />
Security Administration americana 174 . Eppure, come abbiamo visto, proprio<br />
Giuseppe Pagano rappresenta con la sua produzione fotografica una rara<br />
eccezione, l’anello di congiunzione tra queste esperienze d’oltralpe e la<br />
sua, condotta però in un ambito rigorosamente italiano 175 . Il tassello che<br />
172<br />
R. Valtorta, Linee di sviluppo della fotografia italiana. Riflessioni e spunti, in R. Valtorta, Volti della<br />
fotografia. Scritti sulla trasformazione di un’arte contemporanea, Skira, Milano 2005, p. 187.<br />
173<br />
Ivi, p. 188.<br />
174<br />
Per approfondimenti riguardo a queste ‘missioni’ fotografiche si rimanda al capitolo I di questo<br />
volume nonché alla relativa bibliografia.<br />
175<br />
La Madesani, riguardo alle esperienze fotografiche sul territorio in ambito internazionale, menziona il<br />
caso poco noto dell’esperienza tedesca: «Durante la seconda guerra mondiale una delle armi preferite<br />
dalla propaganda nazista è la fotografia di linguaggio più amatoriale realizzata dai Propaganda<br />
Kompanien, che giravano nei luoghi di guerra con l’apparecchio <strong>fotografico</strong> a tracolla. I fotografi<br />
accettati dal regime, Ranger-Patzsch compreso, furono inoltre coinvolti in una serie di missioni<br />
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