l'archivio fotografico - FedOA

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In questo gruppo di amateurs più o meno avveduti e consapevoli, l’architetto di origini istriane si inserisce come sempre su una linea di confine, un ‘fotografo per caso’. Pagano si avvicina infatti alla fotografia in maniera singolare, l’incontro con il mezzo per lui avviene quasi incidentalmente, un insolito seppur piacevole imprevisto. La sua singolarissima esperienza, infatti, nasce da un’esigenza precisa, ovvero la necessità di documentare la realtà rurale italiana per la Mostra sull’Architettura Rurale organizzata, insieme a Guarniero Daniel, in una delle sale della Triennale di Milano del 1936, ed è proprio grazie a questa circostanza che l’architetto farà di necessità virtù, trasformando il lavoro in un’occasione di conoscenza, nonché nell’inizio di quella che diventerà inaspettatamente una vera e propria attività parallela ed una passione. Ma a differenza di un Le Corbusier, per fare un paragone con un celebre collega, per il quale «la fotografia è compendiaria al disegno e alla scrittura e quasi mai i tre strumenti si sovrappongono fra loro» 10 , con Pagano succede esattamente il contrario, per lui, la macchina fotografica, diviene una proiezione degli occhi e della mente, uno strumento nuovo che in molti casi si sostituirà agli altri già utilizzati per rappresentare una inedita ‘visione’ del reale, e in senso più vasto, della vita. Luigi Comencini 11 , parlando dell’avventura fotografica del suo amico Giuseppe Pagano, racconta soprattutto dell’architetto posto dietro l’obiettivo 12 , non tenendo però del tutto in conto un altro aspetto profondamente importante, che incide in maniera non secondaria sugli 10 G. Gresleri, Le Corbusier e la fotografia, cit., p. 44. 11 Luigi Comencini, noto regista del neorealismo italiano, sarà legato all’architetto istriano da un profondo affetto ed una stima professionale notevole; il regista sarà uno dei primi a recensire l’opera fotografica di Giuseppe Pagano. Cfr. L. Comencini, Le fotografie di Pagano, in F. Albini, G. Palanti, A. Castelli, [a cura di], Giuseppe Pagano Pogatschnig : architetture e scritti, Milano, 1947. 12 «Pagano non era un fotografo nel senso moderno della parola: artista che si serve della macchina fotografica come il pittore del pennello. La fotografia era un mezzo di cui si serviva come architetto: tutto in lui era subordinato all’architettura, alla visione delle cose più che degli uomini, alla notazione delle opere dell’uomo più che dei suoi gesti. […] Ha usato della macchina fotografica come della tradizionale matita con la quale l’architetto errante fissava le sue “impressioni di viaggio”». Ivi. 8
scatti del nostro: quella sua spasmodica curiosità di giornalista che lo porta a fermare lo sguardo su ogni espressione di vita non solo costruita dall’uomo ma prodotto stesso della natura, basti pensare alle immagini dedicate alle nuvole, ai rami degli alberi, alle piante rugose e contorte, agli specchi d’acqua. La dimensione che la fotografia assume nella vita del Nostro architetto, è infatti così complessa che può essere forse veramente compresa solo sviscerando in profondità il suo ricco archivio, che va inoltre letto alla luce di una considerazione globale dell’uomo che sta dietro l’obiettivo, un architetto, ma anche un giornalista, un artista, un critico. Purtroppo non sono rimasti taccuini di viaggio né un diario a documentare il percorso <strong>fotografico</strong> di Pagano 13 , per fortuna però gli scatti generosi sono in grado di descriverci il giro compiuto, che riprende l’Italia dai suoi luoghi più ameni fino alle province sconosciute. L’attenzione nei confronti del Bel Paese si dimostra totalizzante, tanto che l’archivio si rivela piuttosto povero di immagini che ritraggano realtà differenti da quella italiana; un ciclo di foto racconta il suo viaggio nei paesi nordici e un reportage descrive gli anni di guerra in Grecia e Albania, ma a parte queste, nessun’altra realtà internazionale viene fermata dagli scatti dell’istriano. «Pagano ha amato l’Italia nei suoi monumenti e ne ha lasciato una valida testimonianza. Tutta l’Italia sfila sotto gli occhi di chi sfoglia il suo archivio, l’Italia nelle sue pietre più commoventi, nei particolari minimi, dove brilla l’ingegno della sua umile gente. Questo amore per una Italia profonda e non turistica, bella e non pittoresca è tra le più valide 13 Esiste un diario personale dell’architetto da cui sono stati estratti alcuni brani pubblicati negli anni su scritti e articoli monografici, ma nessuno che parlasse esplicitamente del suo lavoro come fotografo. Cfr. G. Veronesi, Giuseppe Pagano, in Difficoltà politiche dell’architettura in Italia 1920-1940, Libreria editrice politecnica Tamburini, Milano 1953; F. Albini, G. Palanti, A. Castelli (a cura di), Giuseppe Pagano Pogatschnig : architetture e scritti, Milano, 1947. 9
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