l'archivio fotografico - FedOA

quanto possa realmente sembrare, viene brillantemente evidenziato dalla
Miraglia, che scrive: «Il titolo di Equivalenti, con cui Stieglitz definisce le
proprie nuvole, ci indica come nella concezione del fotografo l’assunzione
del dato naturale, da cui ovviamente non può prescindere, diventa pretesto
per un’indagine di tipo analitico in cui l’immagine del referente viene ad
essere investita di significati ‘equivalenti’, che rimandano solo a se stessi e
alla soggettività espressiva dell’operatore-fotografo. Le nuvole di Pagano, i
suoi alberi, spesso in controluce, le sue pietre denunciano un’accezione
fotografica paritetica» 163 . In definitiva, l’architetto attraverso lo studio delle
forme in continua variazione dei corpi nuvolosi, studia il continuo mutare
della natura nel tempo e nello spazio, obbiettivo analogo a quello
perseguito con lo studio degli Alberi, e soprattutto dei Sassi. In particolare
in quest’ultimo ciclo fotografico, Pagano studia l’analogia esistente tra
forme della natura e forme costruite dall’uomo mettendo a confronto il
disegno dei sassi naturali e quello delle pietre scolpite e costruite; il lavoro
che ne viene fuori è un percorso interessante e inaspettato attraverso la
storia e gli effetti del tempo che passa su tutto lasciando un segno profondo
e indelebile.
I Ritratti di Pagano, sono eccezionali pur nella loro esiguità numerica. Ben
pochi e accuratamente selezionati sono infatti i personaggi noti, scelti mai
casualmente nel mondo dell’élite artistica come Aalto, Carrà, Casorati,
Paola Borbone, Frassinelli cui l’architetto dedica un ciclo fotografico
esclusivo.
A corredo di questi ritratti ‘aulici’, una miriade di altri individui
sconosciuti, popolano le immagini dell’architetto, che ci regala attraverso
dal loro continuo cambiamento di forma e luce. Il ciclo di foto dedicato alle nuvole è prodotto tra il 1922
ed il 1928 circa; la pubblicazione viene data alle stampe nel 1929. F. Heilbrun, Alfred Stieglitz (1864-
1946), 5Continent ed., Milano 2004.
163 M. Miraglia, Forme, cit., p. 149.
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