l'archivio fotografico - FedOA

‘forma’ della materia, intesa come materia umana, materia architettonica,
materia naturale. Tutto, attraverso gli occhi del Nostro fotografo, prende
forma.
Nelle sue fotografie spesso la morphé è imposta attraverso la disposizione
degli elementi nell’immagine in modo da creare precisi organismi spaziali;
così assumono una ‘forma’ i filari dei carrelli per il materiale caolino delle
cave che disegnano, disposti sul suolo, serpentine e giochi concentrici, lo
stesso accade ai rami degli alberi che definiscono arabeschi nelle trame del
celo, alle tracce d’impronte impresse dal passaggio di persone su un lembo
di spiaggia, o ancora al groviglio di cactus sul ciglio di una strada.
Molto spesso accade, in questi giochi di forme, che si perda l’entità stessa
dell’oggetto ripreso, colto in maniera assolutamente funzionale ad un’idea
che l’architetto vuole esprimere; in questo Pagano tende indubbiamente ad
una trasfigurazione astratta del reale 160 . Ciò accade ad esempio nella foto
intitolata Acqua (Vol33, Num44), in cui l’obiettivo è puntato direttamente
su una superficie leggermente increspata dal moto ondoso che restituisce,
anche attraverso il riflesso del sole, un’immagine per certi versi surreale, lo
stesso dicasi per la foto intitolata Ghiaccio (Vol44, Num24). Ma l’esempio
più interessante di questa ricerca fotografica si invera nei due bellissimi
cicli dedicati alle Nuvole e ai Sassi, dei quali quest’ultimo, successivamente
pubblicato in un piccolo opuscolo, dall’autore 161 . Nel caso delle fotografie
scattate alle Nuvole, davvero impressionante risulta l’affinità con il ciclo
degli Equivalenti, realizzato da Alfred Stieglitz. Il parallelo tra le due
produzioni quasi coeve 162 , molto più sostanziale che di superficie rispetto a
160
Per quanto riguarda l’influenza della matrice espressionista sulla produzione fotografica dell’architetto
istriano si rimanda al capitolo III.
161
G. Pagano, Immagini, I Sassi, Panorama, Milano-Roma, 1939.
162
Il ciclo di foto dedicato alle nuvole è prodotto da Stieglitz tra il 1922 ed il 1928 circa; la pubblicazione
viene data alle stampe nel 1929. Oltre alla specifica bibliografia monografica del fotografo, si consiglia
un interessante opuscolo uscito nel 2004 in occasione della mostra allestita in seguito alla donazione al
Musée d’Orsay di Parigi, da parte della Fondazione Giorgia O’Keeffe, di diversi lavori del fotografo, tra
cui alcune stampe degli Equivalenti. In questo lavoro Stieglitz fotografò centinaia di nuvole, affascinato
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