l'archivio fotografico - FedOA

Pacis si riconosce solo il dettaglio del fregio, dell’Arco di Costantino
l’obiettivo è puntato sui bassorilievi del basamento.
Il tema del fascismo e della guerra è uno dei più delicati tra quelli trattati
dall’architetto.
Pagano non si definirà mai un politico ma nella politica sarà sempre
invischiato così come nella guerra. Ed è forse anche per questo che le
immagini su i due argomenti risultano relativamente poche: egli preferisce
non soffermarsi più di tanto su temi tanto spinosi, e quando lo fa’, la sua è
una maniera sempre delicata, attenta, quasi silenziosa. Non c’è
accanimento nelle sue immagini di carattere ‘bellico’ né tanto meno si
avverte quel desiderio a volte un po’ cinico di denuncia che hanno
posseduto e possiedono certe immagini dei reporter di guerra, piuttosto è
evidente un rispetto quasi religioso che gli deriva essenzialmente dalla
consapevolezza maturata che la guerra non sia altro che una triste necessità
e un dramma senza vincitori né vinti 154 .
Cercando in archivio voci come ‘fascismo’, ‘soldati’, ‘guerra’, viene fuori
un unico titolo: Soldati, e si tratta di un solo scatto in cui si vedono un
gruppo di militari messi in fila secondo il consueto carattere compositivo
seriale dell’immagine. In tutti gli altri casi fotografici dedicati a tali
argomenti, e ne sono comunque parecchi, il soggetto militare o politico non
è mai palesato chiaramente, è un fattore che si intuisce, che si legge tra le
righe, in molti casi assolutamente secondario.
Recuperando ancora una riflessione riportata nelle Note di Barthes, la
fotografia permette infatti «di accedere ad un infra-sapere» 155 cioè può
sollecitare in un certo modo l’attenzione dello «spectator» e del suo
154 Molto interessante a questo proposito la riflessione di Carlo Bertelli che, riguardo a questo tema,
scrive: «Pagano aveva documentato la guerra come il passaggio da un’era storica e le rovine e gli
appostamenti e le batterie sono già visti a distanza, come se già fossero dentro la storia con una terribile
premonizione di morte». C. Bertelli, G. Bollati, Storia d’Italia – annali 2* – L’immagine fotografica …,
cit., p. 192.
155 R. Barthes, La camera chiara. Nota sulla fotografia, cit., p. 12.
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