l'archivio fotografico - FedOA

In questo gruppo di amateurs più o meno avveduti e consapevoli,
l’architetto di origini istriane si inserisce come sempre su una linea di
confine, un ‘fotografo per caso’. Pagano si avvicina infatti alla fotografia in
maniera singolare, l’incontro con il mezzo per lui avviene quasi
incidentalmente, un insolito seppur piacevole imprevisto.
La sua singolarissima esperienza, infatti, nasce da un’esigenza precisa,
ovvero la necessità di documentare la realtà rurale italiana per la Mostra
sull’Architettura Rurale organizzata, insieme a Guarniero Daniel, in una
delle sale della Triennale di Milano del 1936, ed è proprio grazie a questa
circostanza che l’architetto farà di necessità virtù, trasformando il lavoro in
un’occasione di conoscenza, nonché nell’inizio di quella che diventerà
inaspettatamente una vera e propria attività parallela ed una passione.
Ma a differenza di un Le Corbusier, per fare un paragone con un celebre
collega, per il quale «la fotografia è compendiaria al disegno e alla scrittura
e quasi mai i tre strumenti si sovrappongono fra loro» 10 , con Pagano
succede esattamente il contrario, per lui, la macchina fotografica, diviene
una proiezione degli occhi e della mente, uno strumento nuovo che in molti
casi si sostituirà agli altri già utilizzati per rappresentare una inedita
‘visione’ del reale, e in senso più vasto, della vita.
Luigi Comencini 11 , parlando dell’avventura fotografica del suo amico
Giuseppe Pagano, racconta soprattutto dell’architetto posto dietro
l’obiettivo 12 , non tenendo però del tutto in conto un altro aspetto
profondamente importante, che incide in maniera non secondaria sugli
10 G. Gresleri, Le Corbusier e la fotografia, cit., p. 44.
11 Luigi Comencini, noto regista del neorealismo italiano, sarà legato all’architetto istriano da un
profondo affetto ed una stima professionale notevole; il regista sarà uno dei primi a recensire l’opera
fotografica di Giuseppe Pagano. Cfr. L. Comencini, Le fotografie di Pagano, in F. Albini, G. Palanti, A.
Castelli, [a cura di], Giuseppe Pagano Pogatschnig : architetture e scritti, Milano, 1947.
12 «Pagano non era un fotografo nel senso moderno della parola: artista che si serve della macchina
fotografica come il pittore del pennello. La fotografia era un mezzo di cui si serviva come architetto: tutto
in lui era subordinato all’architettura, alla visione delle cose più che degli uomini, alla notazione delle
opere dell’uomo più che dei suoi gesti. […] Ha usato della macchina fotografica come della tradizionale
matita con la quale l’architetto errante fissava le sue “impressioni di viaggio”». Ivi.
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