l'archivio fotografico - FedOA

momentaneamente incomplete da un Le Corbusier o da un Mies van der
Rohe che non avessero ancora conosciuto né il ferro né il cemento
armato» 151 . Pagano produce in alcuni dei luoghi più belli del paese, veri e
propri documentari di archeologia restituendo l’immagine di queste città
addormentate, sepolte dal tempo, con un lirismo indiscusso. Le immagini
realizzate nella valle dei templi di Paestum sembrano uscite dai disegni dei
pittori del XVIII e XIX secolo, il taglio visuale delle foto ricorda infatti
vedute di un Ducros, di un Hackert, di un Piranesi – senza dubbio il più
‘fotografico’ di questi pittori. Sappiamo che il vedutismo pestano reitera
delle matrici costanti in tutti e due i secoli, ebbene Pagano sembra
ripercorrere e seguire questa scia, riprendendo nelle sue immagini quella
stessa tipologia iconografica.
Concordiamo ad ogni modo con Di Mauro quando sottolinea che nessuno
degli studi fotografici di Pagano sull’archeologia, quello realizzato a
Paestum, ma anche ad Ercolano, a Roma ad Agrigento etc. riesca a
raggiungere «il nitore e la naturalezza dell’Acropoli ateniese» 152 .
Al di là delle differenti caratteristiche di questi reportage archeologici,
sono comunque individuabili metodi e tecniche comuni soprattutto nelle
tipologie di ripresa fotografica; ad esempio si riscontra un metodo simile
nelle riprese delle colonne, con la macchina puntata dal basso verso
l’alto 153 , nel chiaro intento di farle emergere dal suolo come robusti tronchi
d’albero: una sorta di foreste pietrificate. Stessa analogia è riscontrabile
nelle foto dei dettagli decorativi rispetto ai quali, lo scatto, indugia sul
particolare piuttosto che riprendere l’elemento nel suo complesso: dell’Ara
151 Cfr. G. Pagano, Architettura moderna di venti secoli fa, in «La Casa Bella», n. 47, novembre 1931.
Ora in C. de Seta (a cura di), G. Pagano, Architettura e città …, cit.
152 L. Di Mauro, Archeologia e arte, in C. de Seta, Giuseppe Pagano fotografo, cit. p. 58.
153 Evidente in questi scatti l’influenza della fotografia di marca tedesca e russa, come non pensare a un
Moholy-Nagy oppure ad un Rodtscenko che critica apertamente quelle che definirà le ‘vedute
ombelicali’, suggerendo piuttosto ‘le riprese colte dall’alto in basso o dal basso in alto, o quelle in
diagonale’ . Cfr. capitolo III.
79