l'archivio fotografico - FedOA

un uomo, un architetto, che giunge all’amara constatazione, osservando il
quartiere romano in costruzione, «della sconfitta e del crollo delle illusioni
di una generazione» 142 .
A dispetto di questa indifferenza palesata nei confronti delle opere coeve,
Pagano dimostra invece di appassionarsi oltremodo, come abbiamo detto,
alle tecniche, ai materiali, alle tipologie e metodi della costruzione
moderna. Non è un caso che la rivista da lui diretta assuma, dal 1938 il
nome di «Casabella-Costruzioni» a dimostrazione della grande attenzione
rivolta dall’architetto a questo specifico settore edilizio 143 . In definitiva, ciò
che interessa realmente Pagano non è il ‘contemporaneo’, piuttosto tutto
ciò che è veramente moderno e all’avanguardia e che va contro il bieco
accademismo di una certa ‘cultura’ ormai sorpassata; molto più moderno
un tempio dell’Acropoli di Atene quindi, oppure un esempio di casa rurale,
piuttosto che le opere contemporanee.
Molte fotografie ritraggono i caratteri tecnologici del costruire; tre scatti
dell’archivio intitolati semplicemente Ferro, riprendono le complesse
strutture metalliche di un ponte, in cui grande evidenza viene data ai
dettagli costruttivi: le grappe e i bulloni catturano l’attenzione
dell’osservatore, rappresentando un punctum della fotografia come direbbe
Roland Barthes 144 , così come l’impatto in primo piano delle travature
evidenzia il poderoso carattere materico dell’opera. Ma anche in questo
142
M.T. Perone, Architettura contemporanea, in C. de Seta (a cura di), Giuseppe Pagano fotografo, cit.,
p. 38.
143
Il nuovo titolo della rivista viene ufficializzato da una presentazione fatta dallo stesso direttore. G.
Pagano, Presentazione, «Casabella-Costruzioni», n. 124, aprile 1938.
144
Critico d’arte di caratura internazionale, Roland Barthes ha indirizzato la sua attenzione anche verso la
fotografia, cui ha dedicato pagine preziose ricche di riflessioni acute sulle potenzialità di questo mezzo di
comunicazione tanto ‘comune’ e sconosciuto nello stesso tempo. In La camera chiara. Nota sulla
fotografia, l’autore riesce con una serie di riflessioni attente a suggerire all’osservatore più o meno
preparato una strada da seguire onde poter comprendere i segreti di questa magnifica arte dei sensi. Nel
breve ma illuminante saggio, il critico individua l’esistenza di un punctum in ogni scatto fotografico,
inteso in quanto punto sensibile, segno che parla più di qualsiasi altro in un’immagine e che contribuisce
quindi a disturbarne o a indirizzarne lo studio, scrive a riguardo: «il punctum è una puntura, un piccolo
buco, […] quella fatalità che, in essa (la fotografia), mi punge», e quindi mi colpisce, attira fortemente,
talvolta inconsapevolmente, la mia attenzione. R. Barthes, La camera chiara. Nota sulla fotografia,
Einaudi, Torino 2003, p. 28.
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