l'archivio fotografico - FedOA
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un uomo, un architetto, che giunge all’amara constatazione, osservando il<br />
quartiere romano in costruzione, «della sconfitta e del crollo delle illusioni<br />
di una generazione» 142 .<br />
A dispetto di questa indifferenza palesata nei confronti delle opere coeve,<br />
Pagano dimostra invece di appassionarsi oltremodo, come abbiamo detto,<br />
alle tecniche, ai materiali, alle tipologie e metodi della costruzione<br />
moderna. Non è un caso che la rivista da lui diretta assuma, dal 1938 il<br />
nome di «Casabella-Costruzioni» a dimostrazione della grande attenzione<br />
rivolta dall’architetto a questo specifico settore edilizio 143 . In definitiva, ciò<br />
che interessa realmente Pagano non è il ‘contemporaneo’, piuttosto tutto<br />
ciò che è veramente moderno e all’avanguardia e che va contro il bieco<br />
accademismo di una certa ‘cultura’ ormai sorpassata; molto più moderno<br />
un tempio dell’Acropoli di Atene quindi, oppure un esempio di casa rurale,<br />
piuttosto che le opere contemporanee.<br />
Molte fotografie ritraggono i caratteri tecnologici del costruire; tre scatti<br />
dell’archivio intitolati semplicemente Ferro, riprendono le complesse<br />
strutture metalliche di un ponte, in cui grande evidenza viene data ai<br />
dettagli costruttivi: le grappe e i bulloni catturano l’attenzione<br />
dell’osservatore, rappresentando un punctum della fotografia come direbbe<br />
Roland Barthes 144 , così come l’impatto in primo piano delle travature<br />
evidenzia il poderoso carattere materico dell’opera. Ma anche in questo<br />
142<br />
M.T. Perone, Architettura contemporanea, in C. de Seta (a cura di), Giuseppe Pagano fotografo, cit.,<br />
p. 38.<br />
143<br />
Il nuovo titolo della rivista viene ufficializzato da una presentazione fatta dallo stesso direttore. G.<br />
Pagano, Presentazione, «Casabella-Costruzioni», n. 124, aprile 1938.<br />
144<br />
Critico d’arte di caratura internazionale, Roland Barthes ha indirizzato la sua attenzione anche verso la<br />
fotografia, cui ha dedicato pagine preziose ricche di riflessioni acute sulle potenzialità di questo mezzo di<br />
comunicazione tanto ‘comune’ e sconosciuto nello stesso tempo. In La camera chiara. Nota sulla<br />
fotografia, l’autore riesce con una serie di riflessioni attente a suggerire all’osservatore più o meno<br />
preparato una strada da seguire onde poter comprendere i segreti di questa magnifica arte dei sensi. Nel<br />
breve ma illuminante saggio, il critico individua l’esistenza di un punctum in ogni scatto <strong>fotografico</strong>,<br />
inteso in quanto punto sensibile, segno che parla più di qualsiasi altro in un’immagine e che contribuisce<br />
quindi a disturbarne o a indirizzarne lo studio, scrive a riguardo: «il punctum è una puntura, un piccolo<br />
buco, […] quella fatalità che, in essa (la fotografia), mi punge», e quindi mi colpisce, attira fortemente,<br />
talvolta inconsapevolmente, la mia attenzione. R. Barthes, La camera chiara. Nota sulla fotografia,<br />
Einaudi, Torino 2003, p. 28.<br />
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