l'archivio fotografico - FedOA
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egli tenda a riconoscere dei modelli positivi di riferimento quasi<br />
esclusivamente nell’architettura del passato. Del contemporaneo vero e<br />
proprio riprende ben poco, e certamente più che le architetture, richiamano<br />
la sua attenzione i materiali, gli aspetti strutturali, gli elementi tecnologici,<br />
nonché il carattere seriale della produzione; quasi come un moderno<br />
Palladio che nei Quattro libri a corredo del testo richiama oltre alle opere<br />
antiche, le sue e nessun’altra, Pagano riprende soltanto alcune delle sue<br />
architetture, il cantiere della Bocconi, il Palazzo della Moda e il Palazzo<br />
Gualino a Torino. Non c’è alcuno scatto dedicato ad opere, anche<br />
importanti, realizzate in Italia in quegli stessi anni: non ci sono immagini<br />
della città universitaria di Roma, o della Mostra d’Oltremare di Napoli<br />
conclusa nel 1940 – quindi nel pieno degli anni più prolifici dell’attività<br />
fotografica di Pagano – nessuna foto documenta inoltre la stazione di<br />
Firenze il cui progetto aveva richiamato così tanto l’attenzione<br />
dell’architetto 138 . Troppe le assenze, le lacune, per poter ritenere che esse<br />
siano state davvero delle dimenticanze casuali, piuttosto che<br />
intenzionalmente volute dall’artista.<br />
Quella di Pagano è una figura profondamente controversa; la sua posizione<br />
nei confronti dell’architettura contemporanea, ancora più complessa.<br />
Leggere tutti i suoi articoli pubblicati negli anni, significa entrare in un<br />
labirinto di idee e di posizioni conflittuali che lo porteranno spesso a<br />
schierarsi a favore e nello stesso tempo contro l’architettura<br />
contemporanea. Il suo si dimostrerà più che altro, negli anni, un ruolo super<br />
partes in qualità di critico e osservatore del nuovo. Riguardo, ad esempio,<br />
138 Pagano scriverà un articolo appassionato in difesa del progetto vincitore del concorso per la nuova<br />
stazione di Firenze da parte del Gruppo toscano degli architetti Giovanni Michelucci, Nello Baroni, Pier<br />
Niccolò Berardi, Italo Gamberoni, Sarre Guarnieri e Leonardo Lusanna. Scrive l’istriano: «Questa volta<br />
gli Accademici italiani hanno, con la loro votazione, sanzionata una preferenza inequivocabile per un<br />
progetto che rappresenta un indirizzo di avanguardia: posizione di coraggio e di responsabilità che gli<br />
architetti moderni da tempo attendevano e che hanno salutato con soddisfazione». G. Pagano, La nuova<br />
stazione di Firenze, «Casabella», n. 63, marzo 1933.<br />
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