l'archivio fotografico - FedOA

fotografi, procede sempre con la stessa logica che è quella di selezionare e
tagliare le immagini come se esse avessero subito un processo di
scarnificazione per cui l’oggetto compare nella sua nuda volumetria,
secondo una procedura e una poetica che sarà essenziale carattere della sua
pratica progettuale» 8 .
Una vera rivoluzione in ambito fotografico è rappresentata senza ombra di
dubbio, dall’invenzione delle macchine fotografiche compatte, portatili,
comode e semplici da usare. Lo stesso Le Corbusier nel suo viaggio in
Oriente si servirà di una pratica «Cupido 80».
La sostituzione dei vecchi strumenti a treppiedi con quelli nuovi, risulterà
comunque piuttosto graduale. I fotografi della prima scuola rimangono
infatti decisamente scettici dinanzi a questi piccoli ‘aggeggi’ fotografici un
po’ diabolici; tra gli illustri sostenitori degli strumenti di vecchio tipo ci
sarà Alfred Stieglitz 9 , che, in alcuni scritti del 1897, criticherà
caparbiamente determinati atteggiamenti dei fotografi ‘moderni’, temendo
il dilagare delle nuove macchine, che a suo dire si dimostrano adatte solo
«agli scopi dei globe trotter, di chi gira il mondo e desidera prendere
‘appunti fotografici’ nel corso del viaggio». In seguito lo stesso Stieglitz
farà uso – seppure in maniera molto controllata – di apparecchi fotografici
manuali.
Tra gli estimatori delle nuove macchine portatili, diversi saranno i
rappresenti della cultura artistica e architettonica del primo Novecento,
ricordiamo Carlo Mollino, Gabriele Mucchi, Ugo Sissa, Enrico Peressutti, e
appunto Giuseppe Pagano.
8 C. de Seta, L’immagine fotografica e architettura della modernità, cit., p. 70.
9 Alfred Stieglitz, di origini statunitensi (1864-1946), è stato un pittore e un fotografo di grande successo.
La sua carriera iniziata in Europa, assumerà in America i suoi connotati più vivaci e complessi. Nel 1903
fonda una rivista fotografica, «Camera Work», cui faranno riferimento molti artisti contemporanei.
Stieglitz sarà sempre molto legato al mondo dell’arte, la galleria da lui fondata, la 291 di New York,
ospiterà, a partire dal 1906 le opere più interessanti delle avanguardie europee. A. Madesani, Storia della
fotografia, Mondatori, Milano 2005, pp. 41-42.
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