l'archivio fotografico - FedOA

A quella Pienza «moderna e attualissima: motivo di orgoglio e di conforto
per ogni architetto» 120 , Pagano dedica pochi ma puntuali scatti: alla
Cattedrale, alla loggia di Palazzo Piccolomini, alla Cappella della Madonna
del Rosario a S. Quirico. Pubblicherà alcune di queste fotografie su
«Casabella» nell’articolo in cui racconta la città dopo l’intervento di Papa
Pio II, «mecenate intelligente che aveva fiducia nell’arte d’avanguardia,
che ha scelto bene il proprio architetto e che sapeva valutare senza paura e
senza compromessi il valore progressivo, costruttivo e novatore» 121 , che
era riuscito a costruire, grazie al maestro Bernardo Rossellino, un «gioiello
pieno di orgogliosa e aristocratica modestia» 122 .
Un particolare sguardo è riservato ad Arezzo; di quest’ultima, l’abside e
campanile della Pieve, il Palazzo Comunale, la Piazza del Duomo, la chiesa
di San Domenico, Santa Maria delle Grazie, vengono riprodotti con una
cura maniacale. Belli gli scatti eseguiti tra Spoleto e Terni con una sosta
nella incantevole città di Narni.
Ovviamente a Roma è dedicato uno dei più ricchi reportage realizzati in
tutta Italia da Pagano: l’Arco di Costantino, la Colonna Traiana, il
Quirinale, il Museo Nazionale, Piazza del Popolo e il Colosseo, il
Campidoglio, il Mausoleo di Augusto, Santa Maria Maggiore, la Via Appia
e il Lungo Tevere con i fori e il Palazzo Venezia, descrivono la fisionomia
della capitale quasi completamente, seppure ce la restituiscano
essenzialmente nella sua immagine antica, «la città morta» come la
definisce de Seta 123 , quasi come se Pagano volesse affermare che, tutto ciò
che è stato fatto dopo non sia degno d’alcuna nota. Le foto che
120
G. Pagano, Un esperimento riuscito, «Casabella», n. 133, gennaio 1939.
121
Ivi.
122
Ivi.
123
«Quando va a Roma privilegia i fori e le aree archeologiche: manifestamente predilige la città morta.
Le altre sono foto amare, sarcastiche che intendono essere un atto di denuncia». C. de Seta, Città e
campagna, cit., p. 76.
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