l'archivio fotografico - FedOA
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A quella Pienza «moderna e attualissima: motivo di orgoglio e di conforto<br />
per ogni architetto» 120 , Pagano dedica pochi ma puntuali scatti: alla<br />
Cattedrale, alla loggia di Palazzo Piccolomini, alla Cappella della Madonna<br />
del Rosario a S. Quirico. Pubblicherà alcune di queste fotografie su<br />
«Casabella» nell’articolo in cui racconta la città dopo l’intervento di Papa<br />
Pio II, «mecenate intelligente che aveva fiducia nell’arte d’avanguardia,<br />
che ha scelto bene il proprio architetto e che sapeva valutare senza paura e<br />
senza compromessi il valore progressivo, costruttivo e novatore» 121 , che<br />
era riuscito a costruire, grazie al maestro Bernardo Rossellino, un «gioiello<br />
pieno di orgogliosa e aristocratica modestia» 122 .<br />
Un particolare sguardo è riservato ad Arezzo; di quest’ultima, l’abside e<br />
campanile della Pieve, il Palazzo Comunale, la Piazza del Duomo, la chiesa<br />
di San Domenico, Santa Maria delle Grazie, vengono riprodotti con una<br />
cura maniacale. Belli gli scatti eseguiti tra Spoleto e Terni con una sosta<br />
nella incantevole città di Narni.<br />
Ovviamente a Roma è dedicato uno dei più ricchi reportage realizzati in<br />
tutta Italia da Pagano: l’Arco di Costantino, la Colonna Traiana, il<br />
Quirinale, il Museo Nazionale, Piazza del Popolo e il Colosseo, il<br />
Campidoglio, il Mausoleo di Augusto, Santa Maria Maggiore, la Via Appia<br />
e il Lungo Tevere con i fori e il Palazzo Venezia, descrivono la fisionomia<br />
della capitale quasi completamente, seppure ce la restituiscano<br />
essenzialmente nella sua immagine antica, «la città morta» come la<br />
definisce de Seta 123 , quasi come se Pagano volesse affermare che, tutto ciò<br />
che è stato fatto dopo non sia degno d’alcuna nota. Le foto che<br />
120<br />
G. Pagano, Un esperimento riuscito, «Casabella», n. 133, gennaio 1939.<br />
121<br />
Ivi.<br />
122<br />
Ivi.<br />
123<br />
«Quando va a Roma privilegia i fori e le aree archeologiche: manifestamente predilige la città morta.<br />
Le altre sono foto amare, sarcastiche che intendono essere un atto di denuncia». C. de Seta, Città e<br />
campagna, cit., p. 76.<br />
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