l'archivio fotografico - FedOA

indifferenza, da parte dell’architetto, nei confronti delle arti decorative, è
ben nota piuttosto l’attenzione costante rivolta nei confronti di tale settore
artistico. Pagano pubblica un interessante lavoro sull’argomento, nel 1938;
in questo volume dei Quaderni della Triennale, affronta in primo luogo il
dibattito sull’arte in architettura, sottolineando la volontà di combattere «la
moda delle superfici levigate» 117 che rischiava di farsi strada nella cultura
moderna, intendendo piuttosto «sfrondare il campo delle idee preconcette,
lasciando agli artisti la libertà di ritrovare un linguaggio che parli ai
contemporanei e che collabori con l’architettura moderna alla ricostruzione
di quella unità delle arti che la divisione artificiosa tra le arti cosiddette
pure e quelle cosiddette decorative rendeva ancora impossibile» 118 . Idee
precise e importanti quindi, che grande spazio conferivano all’arte
soprattutto in ambito architettonico.
Ma quali potrebbero essere quindi i motivi di un’attenzione tanto sollecita e
quasi esclusiva nei confronti dei manufatti scultorei? la riflessione da farsi
è una sola: la scultura in fondo non è altro che un volume, la definizione di
uno spazio plastico che è anch’esso architettonico e che soprattutto con il
contesto instaura un rapporto ben preciso e Pagano si dimostra interessato
soprattutto a questo rapporto, che nella logica spaziale delle tre dimensioni
trova la sua principale espressione.
Ritornando alla città di Pisa, suggestive risultano le immagini della famosa
torre, la cui caratteristica pendenza viene accentuata nella ripresa dal taglio
in diagonale 119 . Di Siena è possibile riconoscere il Duomo, San Domenico,
Piazza del Campo e la fonte Gaja di Jacopo della Quercia.
superstite all’incendio del 1595, viene certosinamente ripresa nelle fotografie di Pagano, che si sofferma
ampiamente sulle venti formelle che illustrano gli episodi della vita di Cristo. Cfr. E. Tolaini, Le città
nella storia d’Italia. Pisa, Laterza, Roma-Bari 1980, p. 37 e segg.
117
G. Pagano, Arte decorativa italiana, Quaderni della Triennale, Hoepli, Milano 1938, p. 35
118
Ivi, p. 32.
119
Il lavoro iconografico definito da Pagano nelle fotografie della torre pendente pisana è del tutto
analogo a quello realizzato a Bologna nella ripresa della torre Asinelli.
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