l'archivio fotografico - FedOA

indubbiamente colpito, a Firenze, dal rapporto uomo-architettura che riesce
perfettamente ad instaurarsi, in una città come questa toscana, in cui
l’ordine dell’urbanistica rinascimentale aveva generato un’armonia
inconsueta 114 . Vista dall’alto, l’euritmia delle strade e degli incroci
perpendicolari ai palazzi, emerge in tutta la sua chiarezza. Sempre dall’alto
è immortalato il tetto acuto della cupola di Santa Maria del Fiore di cui
viene sottolineato l’aspetto dominante rispetto al contesto; ancora vedute
aeree ma non centrali per la singolare emergenza stereometrica del
Battistero del quale però non sono ripresi gli splendidi interni con il
pavimento intarsiato né i ricchi mosaici che ne decorano il soffitto, dettagli
che probabilmente non interessano alla ricerca formale dell’architetto.
A questo apparente disinteresse per lo specifico carattere artistico e
decorativo del Battistero fa eco un atteggiamento indubbiamente singolare
nei confronti di tutto il mondo pittorico che sembra infatti non incuriosire
particolarmente Pagano, almeno non in questo contesto. Scrive Di Mauro:
«Appare subito chiaro che egli non fotografa dipinti; ad essi dedica quasi
una dozzina di fotografie e sempre solo di affreschi, mai una tavola, una
tela» 115 . Peraltro, la citata riflessione può essere completata da un’altra, e
cioè che a dispetto di questo, l’architetto rivolgerà invece grande attenzione
ai gruppi scultorei sparsi per le città italiane, dedicando veri e propri servizi
fotografici alla fontana del Nettuno a Firenze, alle sculture della Villa
Lante a Bagnaia, mentre a Pisa una sessantina di scatti sono spesi solo per
sottolineare i rilievi della porta di San Ranieri del Duomo, opera
dell’architetto Bonanno Pisano 116 . Sarebbe di certo sbagliato parlare di
114 Sin dall’epoca medievale infatti, la città di Firenza sarà caratterizzata da «una articolazione strutturale
fondata su un principio di ordine razionale e geometrico che regola qualsiasi situazione particolare e la
città intera nel suo territorio». G. Fanelli, Le città nella storia d’Italia. Firenze, Laterza, Roma-Bari
1980, p. 71.
115 L. Di Mauro, Archeologia e arte, cit., p. 42.
116 Alla costruzione del Duomo di Pisa interverranno numerosi architetti tra i quali Rainaldo, Guglielmo,
Diotislavi e Bonanno appunto, che intorno al 1180 si occuperà di scolpire le quattro meravigliose porte
del Duomo. Quella di San Ranieri, chiamata così perché immetteva nell’omonima cappella, unica
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