l'archivio fotografico - FedOA

si esprime in tutta la sua pienezza in questi scorci della villa, in cui le esili
colonne si fondono e confondono con i fusti degli alberi.
Alla città di Firenze, patria del Rinascimento, il Nostro dedica un lungo
servizio fotografico dalla forte carica architettonica, ma ancora una volta il
valore storico artistico non viene sublimato attraverso vedute monumentali,
tutt’altro; da Santa Maria Novella fino ai minimi dettagli scultorei della
fontana di Piazza della Signoria, ogni particolare è catturato con una
finezza d’osservazione eccezionale e inconsueta 112 .
Decisamente interessanti sono le foto dall’alto, che regalano del contesto
urbano punti di vista insoliti e un’immagine del tutto nuova rispetto ai
canoni iconografici contemporanei cui ci avevano abituato soprattutto le
immagini Alinari, che fino ad allora avevano restituito una visione
convenzionale e ormai obsoleta della splendida città 113 .
Come raramente accade nelle immagini di Pagano, a Firenze la città si
anima di gente.
Diversi scatti riprendono gruppi di persone in giro per le strade vestite con i
costumi d’epoca dell’antico gioco del calcio, nel rispetto di una delle
tradizioni fiorentine folcloristiche più belle, durante la quale si faceva
rivivere lo spirito di quello storico evento ludico; espediente questo, utile
all’architetto per catturare l’anima della città antica attraverso l’immagine
che quel centro doveva mostrare anni addietro con le sue tradizioni, i suoi
costumi, e nel contempo una maniera certamente singolare e garbata per
attraversarne le vie incrociando le architetture più belle. Pagano si dimostra
112
Il servizio fotografico nella città toscana viene realizzato nel 1940, come sottolinea la data riportata su
uno dei provini.
113
«Una raffigurazione accurata e sistematica, quella degli Alinari presume immagini nitidissime, con
soggetti decontestualizzati e privi di inquinamenti ambientali, dalle quali si escludono, oltre che i fili
dell’energia elettrica, perfino i passanti pre strada, considerati per lo meno distraenti. In queste fotografie,
la luce è generalmente diffusa, per non nascondere alcunché nel chiaroscuro, il punto di ripresa di solito è
alto (circa tre metri dal livello del marciapiede), per evitare le linee cadenti pu riprendendo l’intero
edificio nel cono visivo». I. Zannier, Architettura e fotografia, Laterza, Roma-Bari 1991, p. 25. Cfr.
anche Id., Le Grand Tour nelle fotografie dei viaggiatori del XIX secolo, con una introduzione di Cesare
de Seta, Canal & Stamperia ed., Venezia 1991.
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