l'archivio fotografico - FedOA

professionisti a spingersi verso mete in alcuni casi esotiche e inesplorate, si
ricordano i viaggi avventurosi in Libano di Edouard Beneke, o quelli che
porteranno Maxime Du Champ a fotografare il misterioso ed affascinante
Egitto, in uno dei primi reportage fotografici del paese. Ancora nel 1862
un fotografo rilevatore inglese, Francis Bedford, compie un viaggio nel
vicino Oriente, da cui viene fuori una pubblicazione in due volumi con 172
fotografie.
Ma per ricondurre i casi a quei fotografi che per affinità formative risultano
più vicini a Pagano basterà ricordare il viaggio fotografico di Ruskin, o
quello del giovane Charles Edouard Janneret 7 , tourist a tutti gli effetti, visto
che nel suo itinerario produrrà schizzi e disegni ancor prima che fotografie.
Il giovane Jeanneret, pur criticando apertamente la fotografia, ritenendola
uno ‘strumento di pigrizia’ per l’architetto, per primo la utilizzerà, anche
come metodo di studio progettuale: «Jeanneret, sia che disegni o che
7 Nella rivista specializzata curata da Italo Zannier, «Fotologia», è inserito un interessante articolo del
Prof. Gresleri, nel quale quest’ultimo riprende in sintesi una ricerca particolarmente interessante che lo
aveva portato sulle tracce inedite di un giovane Le Corbusier fotografo entusiasta e appassionato, ricerca
che aveva dato vita all’interessantissimo volume sui Voyages d’Orient dell’architetto svizzero. L’autore
del saggio, puntualizza efficacemente il profilo fotografico di questo inedito Le Corbusier,
evidenziandone il percorso formativo ed evolutivo soprattutto nel suo aspetto tecnico. Sono
essenzialmente tre i ‘periodi fotografici’ di Le Corbusier individuati da Gresleri, un primo , il “Voyage
d’Italie” che risale al 1907, un secondo coincidente con gli anni parigini, intorno al 1908-10, ed un terzo,
connotato da una maggior padronanza e sicurezza nell’utilizzo del mezzo, documentato dalla campagna
in Oriente. In alcuni passi del suo saggio, Gresleri descrive così l’ultimo percorso fotografico di Le
Corbusier: «Durante il viaggio in Oriente, quando il tempo a disposizione è più ridotto, e mano a mano
che cresce la sua familiarità con l’obiettivo, alle pose su cavalletto si sostituiscono veloci riprese ottenute
appoggiando la camera al petto, determinando spesso scorsi ed obliquità singolari che non disturbano
l’autore, preoccupato più che altro cogliere in un breve istante quella particolarità ed unicità che si
sarebbero perdute coi tempi lunghi di una normale ripresa su cavalletto». Esistono notevoli affinità tra i
due architetti fotografi seppure risulti evidente un differente approccio alla fotografia da parte di Le
Corbusier rispetto a Pagano. Mentre il primo infatti sceglie il mezzo fotografico come un ulteriore
strumento di scandaglio della realtà, Pagano si troverà al contrario inconsapevolmente fagocitato dalla
macchina da presa diretta da cui viene coinvolto al punto tale da affermare che un giorno il ‘mestiere’ di
fotografo avrebbe potuto procurargli il pane più del suo lavoro di architetto. Per quanto riguarda
l’esperienza fotografica di Le Corbusier si veda: G. Gresleri, Le Corbusier e la fotografia, in «Fotologia»
n° 10, Alinari ed., Firenze Autunno/Inverno 1988, pp. 41-45. Id., Le Corbusier, viaggio in Oriente. Gli
inediti di Charles Edouard Jeanneret fotografo e reporter, Venezia, Marsilio 1984 e 1985; I. Zannier, Le
Corbusier fotografo, in «Parametro» n° 43, gennaio-febbraio, Faenza 1986, pp. 18-25; C. de Seta,
L’architettura della modernità tra crisi e rinascita, Bollati-Boringhieri, Torino 2002, pp. 119-186; Id.,
L’immagine fotografica e architettura della modernità, in G. Celant (a cura di), Arti e Architettura
1900/1968. Scultura, pittura, fotografia, design, cinema e architettura: un secolo di progetti creativi,
Skira, Milano 2004, pp. 69-74.
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