l'archivio fotografico - FedOA

delle strade. La presenza dell’uomo, dall’alto, è denunciata da una
ragnatela geometrica di linee dritte, tra loro disposte secondo un’ideale
scacchiera ortogonale» 104 . L’articolo di Pagano sembra descrivere molte
delle sue riprese fotografiche, ma soprattutto si dimostra nel suo prosieguo,
decisamente caustico nell’evidenziare come questo equilibrio uomo
architettura, riconciliato nella dimensione rurale, si sia invece perso
completamente nella dimensione urbana in cui la progettazione delle città
sempre più disordinate e sviluppate su se stesse, si dimostra incapace di
andare al di là della costruzione di una sterile scenografia architettonica in
cui spesso l’uomo viene schiacciato e costretto in una dimensione
alienante 105 . Ancora una volta quindi, il reportage fotografico diviene
strumento lucido di analisi e denuncia. Non è un caso il fatto che i contesti
urbani così come di quelli rurali vengano spesso ripresi dall’alto e ne sono
un esempio evidente questi primi scatti realizzati nel Trentino insieme a
molti altri 106 . La veduta aerea o comunque da un punto di vista posto più in
alto rispetto al paesaggio ripreso, permette infatti di comprendere meglio la
maglia compositiva nonché l’eventuale articolazione architettonica del
contesto. Inoltre, osservando i nuclei urbani e rurali da posizioni
privilegiate, Pagano riesce a far evincere più chiaramente il rapporto
proporzionale che, negli ambienti rurali, si instaura tra spazi costruiti e non
costruiti, così come in ambito urbano, tra spazi architettonici, collegamenti
104 G. Pagano, L’ordine contro il disordine, in «Casabella-Costruzioni», n. 144, dicembre 1939.
105 «Accanto alle fotografie dei nuraghi e dei trulli (Pagano) conservava, nelle gelose cartelle, quelle del
Partendone, di Paestum, di Pienza: forme filtrate, fino a un limite di semplicità e di purezza, attraverso
tutte le stratificazioni geologiche della civiltà e poi sgorgate limpide, come acque sorgive, alla superficie
del tempo. Il problema era sempre lo stesso: il problema di un ordine formale, che si organizza nella
coscienza e non può incidere sulla libertà e l’immediatezza dell’espressione più di quanto non incida sulla
qualità di una poesia il rigore della misura metrica». G.C. Argan, Valore di una polemica, in F. Albini, G.
Palanti, A. Castelli, [a cura di], Giuseppe Pagano Pogatschnig : architetture e scritti, Milano, 1947, pp.
28-29.
106 «Affiora qui con evidenza la sua passione di volare, di leggere un territorio e di riprenderlo da un
punto di vista per larga parte inedito: da questa sua passione sono venute fuori splendide foto aeree che
non hanno la freddezza del rilievo aerofotografico, ma tutta la improvvisa e forse occasionale energia di
una immagine colta al momento giusto, con la luce propizia, in una delle ‘strisciate’ o delle virate
compiute in aereo». C. de Seta, Città e campagna, cit., p. 70-71.
56