l'archivio fotografico - FedOA

lo stesso non si può dire riguardo alla fascia dell’Appennino Tosco
Emiliano che non viene ripresa quasi per nulla.
L’analisi del territorio nel sud della penisola si dimostra ancora più
lacunoso. L’Abruzzo e il Molise vengono quasi del tutto tralasciate come
pure la Calabria; fatta eccezione per la Campania e la Puglia di cui Pagano
produrrà numerosi e affascinanti scatti fotografici, soprattutto dedicati alle
realtà rurali in queste zone particolarmente sviluppate, per il resto il sud
rimane quasi del tutto inesplorato. Sicilia e Sardegna ritornano nelle
fotografie dell’architetto istriano che non scandaglia però a tappeto le due
isole di cui si riconoscono solo alcune delle città più importanti: della
Sicilia, Agrigento con la valle dei templi, Siracusa e Palermo; in Sardegna
l’istriano è catturato dal fascino delle città dei minatori, Carbonia e
Portoscuso.
Quella che viene fuori non è certo, come sottolinea acutamente de Seta,
un’Italia ‘da cartolina’, intesa cioè nel suo aspetto più canonico e meno
originale, come ce l’avevano propinata per anni le fotografie Alinari e
Brogi 100 e così come proposta un po’ da tutta l’editoria contemporanea, che
tendeva a restituire un’idea stereotipata del Paese attraverso quella che lo
stesso Pagano definirà la «volgarità della cartolina illustrata» 101 .
Al contrario, filtrata ancora una volta dalla ricerca di una ‘orgogliosa
modestia’, l’immagine dell’Italia viene progressivamente smitizzata
dall’architetto, e gli stessi suoi nobili edifici vengono proposti con tagli
dinamici e visuali inedite, tese non tanto all’esaltazione monumentale del
patrimonio storico quanto all’individuazione dell’intrinseco valore
architettonico, urbanistico e ambientale.
L’intenzione di Pagano, ben lontano da quell’atteggiamento di distaccato
rigore proprio delle riproduzioni canoniche, cerca piuttosto di «aggiungere
100 Cfr. C. de Seta, Città e campagna, cit.
101 G. Pagano, Un cacciatore d’immagini, cit.
54