l'archivio fotografico - FedOA

spingere verso un’osservazione del reale sempre più ardita e complessa.
Con il passaggio dall’Otto al Novecento, la ricerca delle avanguardie
figurative sovvertirà definitivamente le regole della rappresentazione
mutando profondamente il modo comune di ‘vedere le cose’ 3 .
Sketches, e diaries, strumenti fondamentali dei viaggiatori pittoreschi, non
possono più assolvere alla funzione di album delle memorie, riducendosi a
utili ma riduttivi zibaldoni dei ricordi: si necessita un mezzo capace di
fermare gli attimi fuggenti di verità, e catturare la condizione del vivere
nella sua natura ed espressione più sincera 4 . Per dirla con Beaumont
Newall 5 , ‘l’ansia di scoprire la realtà diventava febbrile’.
Il 1839 è considerato l’anno di nascita della fotografia 6 , e quale mezzo
poteva esprimere la verità se non la camera da presa diretta, la macchina
fotografica.
Il Viaggio pittoresco del XX secolo, diventa così, in molti casi come in
quello di Pagano, un percorso fotografico, condotto spesso da artisti, in
molti casi architetti, con il fine ultimo di documentare, leggere, conoscere
il reale, oltre che per dare libero sfogo a quella che diverrà, in molti casi,
vera e propria passione per alcuni, raffinato ‘mestiere’ per altri.
Tra i viaggiatori fotografi, l’architetto istriano ha avuto indubbiamente
illustri precedenti nei primi sperimentatori del mezzo; molti erano stati i
3 Per quanto riguarda il discorso piuttosto complesso relativo alle avanguardie figurative e agli affetti di
queste correnti sulla fotografia si rimanda al capitolo III.
4 Molto interessante la considerazione del Galassi che, parlando del passaggio dalla pittura alla fotografia
afferma che, ad un certo punto della ricerca pittorica, si è giunti alla convinzione che la fotografia fosse:
«l’epìtome del realismo» per poi aggiungere che: «Per i fanatici della camera oscura, la crescente
popolarità di questo sussidio meccanico non è che un sintomo della rinvigorita esigenza di accuratezza
descrittiva. Altri citano la precisione della pittura Biedermeier oppure l’illusione spettacolare del diorama
di Daguerre». In fondo la fotografia non è altro che un modo per produrre automaticamente delle
immagini in una prospettiva perfetta. P. Galassi, Prima della fotografia, Bollati Boringhieri, Torino 1989.
5 Beaumont Newhall, storico dell’arte e della fotografia, ha scritto interessanti saggi sull’argomento; tra le
opere prodotte si seleziona il suo volume sulla Storia della fotografia, edito dalla Einaudi nel 1984.
6 Claudio Marra evidenzia una considerazione singolare dello Schwarz, il quale rileva la curiosa
coincidenza tra l’anno di nascita della fotografia e quello di Cézanne «la cui arte segnò
un’importantissima svolta nel processo evolutivo che si era avviato fin dall’epoca del Rinascimento. La
sua pittura decretò infatti la fine della prospettiva scientifica». H. Schwarz, Arte e fotografia, Bollati
Boringhieri, Torino 1992, p. 43, in C. Marra, Fotografia e pittura nel Novecento. Una storia “senza
combattimento”, Mondatori, Milano 2000.
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