l'archivio fotografico - FedOA

istriano, la composizione dell’immagine diviene infatti una vera e propria
questione di stile, è quest’ultimo il principale filo conduttore di tutta la sua
produzione fotografica; una foglia d’acanto, l’incresparsi di un’onda, il
volto di un bambino, il fusto della colonna di un tempio, sono tutti soggetti
artistici che introducono una complessa e articolata analisi che coinvolge i
rapporti proporzionali tra gli elementi raffigurati, gli spazi geometrici
definiti o non definiti, il ripetersi ritmico di elementi ‘standardizzati’: «tutto
ciò può essere argomento fotografico ed assumere il valore di uno stile.
Stile fatto di rapporti di chiaroscuro, di cadenze prestabilite, di assoluta
dedizione alla irreale realtà della fotografia» 86 .
Accade infatti che in molte costruzioni fotografiche, non abbia quasi più
valore l’edificio in sé, la tipologia d’albero in sé, o l’espressione che può
dipingersi sul volto di un personaggio famoso: ciò che più conta sono i
termini compositivi della fotografia, il senso profondo della ricerca formale
che travalica gli oggetti stessi sublimati allo stato ibrido di ‘forma pura’.
In definitiva, l’indagine che l’architetto istriano compie in giro per l’Italia è
un viaggio pittoresco tra le forme del reale che si allontana però dalla
ricerca di un Moholy o di un Man Ray 87 , di cui conserva soprattutto le
tecniche, restando sempre e comunque ancorato alla realtà; quello
compiuto da Pagano è piuttosto un viaggio ‘neorealista’ – prendendo in
prestito una definizione che apparterrà piuttosto ai suoi discepoli – tra le
forme dell’universo naturale e costruito, ognuna gravida del proprio
profondo significato e ruolo nel mondo visibile e tangibile, mai negato dal
fotografo.
All’interno dell’archivio di Pagano, organizzato, come è stato già
evidenziato, rispetto ad alcune tematiche principali, sono ulteriormente
86 G. Pagano, Un cacciatore d’immagini, in «Cinema», dicembre 1938, ora in F. Albini, G. Palanti, A.
Castelli, (a cura di), Giuseppe Pagano Pogatschnig : architetture e scritti, Milano, 1947.
87 Per il profilo di questi due massimi esponenti della fotografia internazionale del XX secolo si rimanda
al capitolo III di questo volume.
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