l'archivio fotografico - FedOA

In relazione alla tecnica di riproduzione fotografica sperimentata da
Pagano, è interessante notare che, sul retro di alcuni dei provini
appartenenti al secondo gruppo di volumi numerati dell’archivio, sono
riportati dei timbri in cui viene manifestamente indicata la paternità della
produzione: «Foto Pagano. Viale Beatrice d’Este, 7. Milano». Risulta
chiaro che l’architetto fosse del tutto autonomo nello sviluppo dei negativi.
D’altronde dallo studio dell’archivio si arguisce chiaramente la perizia e la
cultura fotografica di Pagano che organizza la catalogazione nonché la
conservazione delle riproduzioni fotografiche in maniera decisamente
competente.
Quasi in posizione antitetica rispetto ai modelli ottocenteschi, la tecnica
fotografica dell’architetto risulta di certo più vicina e in qualche modo
influenzata dall’idea rinnovata di produzione fotografica figlia delle
avanguardie artistiche e perché no anche di marca fascista 84 , volta alla
scoperta di una visione inedita della realtà e del territorio.
Scrive Zannier: «Emblematico è l’uso della Rolleiflex che fa Giuseppe
Pagano, che negli anni Trenta si dedica a fotografare soprattutto
l’architettura rurale, secondo schemi arditi, insoliti specialmente nella
fotografia professionale: orizzonte in diagonale, secondo scorci fortemente
anamorfici, e poi dettagli di materiali, di elementi della tipologia
architettonica» 85 .
La ricerca fotografica di Pagano assume tuttavia una connotazione ancora
più inedita, distaccandosi in questo anche dagli studi condotti in
contemporanea dalla cultura fotografica d’avanguardia; per l’architetto
84 Forse il primo vero passo avanti verso un’immagine nuova dell’Italia sarà raggiunto concretamente,
proprio grazie al nuovo impulso della fotografia del regime, che, pur nella grettezza delle sue rigide
regole di produzione sarà comunque la prima istituzione a spingere verso una vera cultura fotografica. In
particolare, in occasione della Mostra della Rivoluzione Fascista, nel 1932, ampio spazio verrà dato
proprio alla fotografia in tutte le sue forme e manifestazioni. Cfr. Mostra della rivoluzione fascista. Guida
storica a cura di Dino Alfieri e Luigi Freddi, 1° decennale della marcia su Roma, Officine dell’Istituto
Italiano d’Arti Grafiche di Bergamo 1933.
85 I. Zannier, Architettura e fotografia, Latreza, Roma-Bari 1991, p. 113.
45