l'archivio fotografico - FedOA

ipresa si scorgono in parte gli interni del covo fascista vero e proprio, un
antro surreale in cui lo sguardo è puntato direttamente sulla scrivania di
Mussolini – sottraendo quindi valore a tutto l’ambiente circostante – con il
numero de «Il Popolo», una bomba a mano, il gagliardetto con il simbolo
scheletrico della morte posto di spalle, funereo monito del regime. Tutto
nel servizio fotografico dell’istriano, sembra voler suscitare distaccato
disappunto. Come opportunamente ricorda Federica Di Castro, nel 1932
all’interno della Mostra della Rivoluzione Fascista, era stato ricostruito, nel
Palazzo delle Esposizioni, lo studio di Mussolini al Covo di Via Paolo da
Cannobio, prima sede de «Il Popolo d’Italia» 82 ; ebbene in quella occasione
molte erano state le foto scattate, tutte espressione di quell’orgoglio fascista
che nel monito ‘credere-obbedire-combattere’ trovava la sua unica ragion
d’essere. Il confronto di queste immagini, con quelle realizzate poco dopo
da Pagano nella vera sede del Covo, denuncia l’evidente distanza
intellettuale della produzione dell’architetto istriano, la cui «scarna regia» 83
esprime tutto un profondo conflitto interiore.
Singolare il fatto che alcuni dei cartoncini sui quali dovevano essere posti i
provini dedicati a questo reportage, siano stati epurati delle foto. È l’unico
caso in cui siano presenti dei supporti cartonati con tanto di titolo,
annotazioni e schedatura originale dell’architetto, senza i corrispondenti
provini allegati. Purtroppo non ci è dato saperne i motivi.
Alla luce di queste considerazioni, risulta evidente che l’archivio
fotografico inteso nel suo complesso, dalle prime immagini scattate per la
mostra rurale fino a quelle che descrivono negli ultimi anni di vita
dell’architetto le campagne militari in Albania e Grecia, assume il valore di
un patrimonio storico di indiscutibile qualità, una lucida e attendibile
testimonianza della storia dell’Italia degli anni ‘30 e ‘40 del Novecento.
82 Ivi.
83 Ivi, p. 98.
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