l'archivio fotografico - FedOA

La censura fascista si abbatte ad esempio contro il film di Luchino
Visconti, Ossessione, impedendone la programmazione nelle sale perché
colpevole di fornire una visione immorale della ‘sana provincia italiana’ 79 .
Per lo stesso motivo, un fotografo ebreo, Luciano Morpurgo, evita di
proporre durante il regime alcune delle sue più pungenti foto di denuncia
sociale 80 . Ebbene se non è possibile affermare che Pagano possa aver
deciso di fare lo stesso con le sue foto d’archivio, preferendo tenere al
sicuro nel suo studio il lavoro di anni piuttosto che pubblicarlo, risulta ad
ogni modo comprensibile la sua reticenza a mostrare un materiale che
avrebbe avuto comunque un certo impatto sociale.
Osservando il servizio fotografico che Pagano dedica alla sede del Covo di
Mussolini, scaturiscono numerosi spunti di riflessione a questo proposito;
concordiamo infatti con la Di Castro nel ritenere che le immagini si
rivelino fredde, quasi distaccate e asettiche, non c’è alcun accenno al
monumentalismo perseguito dall’ideologia fascista che imponeva di
restituire del governo dittatoriale, anche attraverso la produzione
fotografica, un’immagine forte e fiera 81 . Ebbene non c’è forza né fierezza
negli scatti dedicati da Pagano al Covo, anzi, l’architetto ce ne dà
un’immagine sconcertata e severa ma nello stesso tempo ambigua.
L’obiettivo, entrato nel cortile dell’edificio signorile del primo Novecento,
cade su un gruppo di bandiere che pende dai davanzali delle finestre, si
sposta poi sulla targa di Benito Mussolini, sui ballatoi vuoti; solo in una
79 Sarà soprattutto la produzione cinematografica ad essere maggiormente osteggiata dal veto della
dittatura fascista la quale, con l’Rd del 9 aprile 1928, n. 941, stabilirà che, per la prima volta, entrano a far
parte della commissione di censura un funzionario del ministero dell’educazione nazionale, uno del
ministero delle colonie e un pubblicista di sicura fede, designato dal Partito nazionale fascista (Pnf). Con
due leggi successive del 1929 e del 1931, il corpo censorio della commissione viene ulteriormente
rafforzato da funzionari ufficiali provenienti dal ministero delle corporazioni, dal Pnf, dal ministero della
guerra. Cfr. G.P. Brunetta, Storia del cinema italiano. Il cinema del regime, 1929-1945, Ed. Riuniti,
Roma 2001.
80 Cfr. G. Pinna, Italia, Realismo, Neorealismo…, cit.
81 Cfr. F. Di Castro, Il fascismo e la guerra in C. de Seta (a cura di), Giuseppe Pagano fotografo, cit., pp.
98-121.
43