l'archivio fotografico - FedOA

sostanza il materiale fotografico raccolto da Pagano negli anni successivi
alla mostra rurale, pur non essendo dichiaratamente antifascista descrive
comunque, più o meno velatamente l’Italia di cui parla Pinna: «quella
povera, arcaica, analfabeta», frutto di una condizione di indeterminatezza
sociale e di una profonda instabilità economica, realtà scomode che se
denunciate, potevano effettivamente ripercuotersi negativamente sul quieto
vivere della popolazione. Il Regime si dimostra assolutamente consapevole
del ‘potere’ che certi mezzi di comunicazione visuale potevano avere sul
pubblico, su quelle masse dolenti e influenzabili 77 . Per questo motivo,
proprio in Italia, il governo fascista rivolgerà grande attenzione ai nuovi
mezzi di comunicazione mediatica, da un lato sfruttandoli per i propri
comodi, dall’altro tenendoli rigidamente sotto controllo, onde evitarne
utilizzi pericolosi.
A questo proposito vale la pena tener presente che, durante gli anni della
dittatura, viene appositamente costituito Il MinCulPop, il Ministero della
Cultura Popolare, preposto al controllo di tutta la produzione artistica.
L’obiettivo è quello di tenere a bada ed eventualmente ostacolare la
pubblicazione di qualsiasi lavoro fosse ritenuto inopportuno o addirittura
offensivo e che potesse in qualche modo turbare l’equilibrio politico
instaurato 78 .
77 Un quadro molto completo dell’utilizzo dei media e della pubblicità da parte del governo fascista viene
ricostruito da Carlo Bertelli nel saggio Il regime e le nuove tecniche di comunicazione, in C. Bertelli, G.
Bollati, Storia d’Italia – annali 2* – L’immagine fotografica 1845-1945, Einaudi, Torino 1979, pp. 169-
173.
78 Decisamente interessante a questo proposito una nota della Madesani che, nell’ambito del discorso
relativo alla censura fascista sottolinea in Italia la presenza di un personaggio straordinario, uno spirito
libero: Orio Vergani, una delle ‘penne di punta’ del «Corriere della Sera». «Vergani, amico di Galeazzo
Ciano, genero di Mussolini, durante i quasi cinque anni da inviato speciale nelle trasferte africane, scattò
fotografie decisamente diverse da quelle di mera propaganda, che invece era obbligato a realizzare per la
stampa. Vergani che nella redazione del giornale per cui lavorava vide immagini sensazionali, decise di
illustrare i suoi libri di argomento coloniale con le proprie immagini, che guardavano alla fotografia
internazionale, tutt’altro che dilettantesche e matoriali, ma piuttosto di ampio respiro e che davano
dell’Africa coloniale una visione critica, in aperto contrasto con quanto andava facendo il regime». La
Madesani si riferisce al testo di O. Vergani, La via nera. Viaggio in Etiopia da Massaua a Mogadiscio,
Treves, Milano 1938. Cfr. A. Madesani, cit., p. 59.
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