l'archivio fotografico - FedOA

In effetti va rilevato che, nelle foto dell’architetto, non c’è mai un evidente
accanimento volto alla denuncia di uno stato dittatoriale ritenuto deleterio,
come invece faranno o tenteranno di fare altri suoi colleghi, perché non è
questa la convinzione maturata da Pagano, almeno non da subito 75 ; ciò non
toglie che il suo sguardo non si esima dall’osservare il Paese con il lecito
turbamento e il dissidio interiore di chi in fondo, il dubbio, ce l’ha nel
cuore.
In definitiva, la fotografia di Pagano, si dimostra sin dai primi lavori più o
meno consapevolmente scevra dalle imposizioni dell’ideologia fascista,
librata verso quegli ‘orizzonti eroici’, espressione della realtà più onesta,
seppur popolare dell’Italia, indubbiamente lontana dalla retorica del
regime.
È importante tuttavia ricordare che la storia di quegli anni tormentati, ha
lasciato in eredità molti casi illustri di censura.
A questo proposito, scrive Giuseppe Pinna, «Il bisogno di verità e la verità
di rappresentazione, adottati come princìpi anche in ambiti diversi dal
cinema e dalla fotografia, sono però armi pericolose, possono ritorcersi
facilmente contro coloro che ritengono di poterle tenere sotto controllo.
Con gli stessi mezzi si poteva far vedere anche l’Italia largamente
prevalente che il fascismo voleva negare, quella povera, arcaica, analfabeta,
incurante dei destini promessi agli eredi di Cesare e di Augusto» 76 ; in
75 Giuseppe Pagano infatti, come molti altri suoi illustri colleghi vivrà per lungo tempo nell’illusione che
l’adesione all’impegno politico fascista potesse realmente rappresentare un mezzo per realizzare qualcosa
di buono per il Paese; purtroppo la vita e l’esperienza gli dimostrerà il contrario.
«Allacciare rapporti con il Fascismo appare com e l’unica via per scavalcare gli ostacoli e l’ostracismo
della cultura borghese. […] Il Fascismo rappresenta (oltre a tutta la serie di equivoche illusioni
rivoluzionarie in cui cadono quasi tutti i giovani architetti italiani da Pagano a Terragni, Libera, Ridolfi, i
BBPR ecc.), la possibilità, altrettanto illusoria, di scavalcare la borghesia: mentre in realtà legarsi al
Fascismo significava solo mettersi ingenuamente e strumentalmente al servizio proprio della massima
espressione del potere borghese». L. Patetta, Saggio introduttivo a L’Architettura in Italia 1919-1943. Le
polemiche, Clup, Milano 1972, pp. 37-38. Cfr. anche C. de Seta, Introduzione a Pagano. Architettura e
città …, cit., p. XI; Aa. Vv., Giuseppe Pagano fascista, antifascista, martire numero monografico di
«Parametro», n. 35, aprile 1975.
76 G. Pinna, Italia, Realismo, Neorealismo: la comunicazione visuale nella nuova società multimediale, in
E. Viganò (a cura di), Neorealismo. La nuova immagine in Italia 1932-1960, Admira, Milano 2006, p. 27.
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