l'archivio fotografico - FedOA

Lo sguardo dell’artista si apre su un universo infinito di oggetti e
personaggi, viene ampliato decisamente il campo di ripresa e di ricerca,
nonché approfondita, negli anni, la tecnica.
Sulla maturazione fotografica di Pagano, se pure incide la consapevolezza
aquisita negli anni delle sue capacità tecniche per cui la prima esperienza si
evolverà in passione e con il tempo in un lavoro, non può essere comunque
sottovalutata l’influenza dovuta ai suoi eccezionali percorsi di vita nonché
alla controversa vicenda della sua fede fascista.
Il dictat dell’assolutismo imponeva infatti in quegli anni, un taglio
fotografico che fosse esclusivamente volto all’esaltazione del regime e alla
descrizione di un impero che trovasse, nella retorica e nella monumentalità,
la sua ragion d’essere 73 . Se Pagano avesse realmente voluto assecondare
tale volontà politica, avrebbe dovuto realizzare una produzione molto più in
linea con quella proposta (ma in realtà imposta) dalla dittatura. Non
mancavano d’altronde eventuali riferimenti dato che, proprio in quegli
anni, nascevano i primi centri sperimentali di fotografia e cinematografia
fascista 74 . Eppure Pagano non avrà mai contatti con questi gruppi,
tutt’altro, egli sarà invece costantemente vicino alle fronde delle
avanguardie foto e cinematografiche.
È del tutto lecito ritenere che, immagini di un’Italia reale pur nella sua
povertà e semplicità come quelle che arricchiscono la produzione di
Pagano, non sarebbero probabilmente risultate ben accette al regime. Ecco
perché forse, in una occasione ufficiale come quella della mostra, Pagano
preferisca esporre delle immagini per così dire ‘neutre’ e strettamente
funzionali al caso.
73 Cfr. P. Bevilacqua, Il Paesaggio italiano nelle fotografie dell’Istituto Luce, Editori Riuniti, Roma 2002.
74 Nel 1925 nasce l’Istituto Nazionale L.U.C.E. (L’Unione Cinematografica Educatrice), con il precipuo
scopo di indirizzare e educare – come indica chiaramente la sigla – la produzione fotografica e
cinematografica.
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