l'archivio fotografico - FedOA

lungo il percorso, spesso compiuto per puro diletto o per approfondire
cultura e conoscenza.
Ma le motivazioni che inducono l’architetto istriano a produrre un
materiale tanto copioso a documento dell’Italia degli anni ’30, sono molto
più complesse di quelle che avevano guidato le imprese dei viaggiatori tra
il Sette e l’Ottocento.
Di certo, la necessità di conoscenza del territorio incide in modo notevole
sugli scatti prodotti, ma per comprendere realmente il significato e le
motivazioni di un Archivio tanto ricco e complesso, vista anche la varietà e
l’eterogeneità delle tematiche affrontate, è necessario indagarne le ragioni
d’essere nell’ambito della ricerca dell’avanguardia pre e postbellica.
Quella che Pagano vuole restituire è una realtà quanto più possibile
autentica, non filtrata e in qualche modo deformata dall’eventualità di un
condizionamento soggettivo, cosa di cui forse avevano peccato i racconti di
viaggio dei touristes dei secoli precedenti; Pagano preferirà guardare il
Paese per quel che è, alla ricerca della sua immagine più vera.
Potremmo quasi dire che l’indagine fotografica condotta dall’architetto si
inserisca in una ricerca neorealista, se non fosse ancora poco prudente
lanciarsi in una disquisizione sull’esistenza di un neorealismo prebellico
nel momento in cui gli studi sulle origini e la nascita del neorealismo
fotografico sono ancora decisamente fermi allo stato embrionale 2 .
Il viaggio fotografico condotto in un periodo di transizione così complesso
quale si è dimostrato quello compreso tra le due guerre, non poteva evitare
di subirne le conseguenze. Gli intellettuali più raffinati avvertono la ventata
di cambiamento introdotta soprattutto dalle avanguardie che cominciano a
2 Come fa acutamente rilevare Giuseppe Pinna in un recente saggio, purtroppo gli studi sulla fotografia
dell’età neorealista sono quasi fermi a quelli di Ennery Taramelli che, con il suo volume Viaggio
nell’Italia del Neorealismo. La fotografia tra letteratura e cinema, pubblicato nel 1995, restituisce un
resoconto puntuale sull’argomento. Cfr. G. Pinna, Italia, Realismo, Neorealismo: la comunicazione
visuale nella nuova società multimediale, in E. Viganò (a cura di), Neorealismo. La nuova immagine in
Italia 1932-1960, Admira, Milano 2006.
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