l'archivio fotografico - FedOA

Pagano infatti oltre che un architetto, un giornalista, un critico e un
fotografo, è stato un maestro per il quale l’insegnamento nei confronti dei
giovani, inteso in senso morale ed etico prima ancora che dottrinario, ha
rappresentato un carattere essenziale 70 .
La vera conquista del mezzo fotografico da parte di Pagano avverrà come
già abbiamo ampiamente evidenziato, solo in seguito alla sua prima
esperienza con la mostra rurale 71 . Nel volume scritto in questa occasione, le
foto, utilizzate come documento nel senso più rigido della parola, vengono
chiamate ad illustrare un dato preciso. Ovviamente tale circostanza risulterà
limitante per l’autore.
Guardando infatti le immagini utilizzate nel catalogo salta subito all’occhio
la scelta di visuali, tagli e punti di vista, miranti principalmente ad
evidenziare le varie tipologie architettoniche selezionate e in taluni casi le
specifiche caratteristiche strutturali e tecnologiche che si intendeva
illustrare 72 .
Negli anni a seguire, l’approccio fotografico di Pagano muterà
profondamente; liberatosi dalla necessità di procurare materiale per un
lavoro tanto specifico, l’architetto si affranca dagli schemi di ripresa
stereotipati riconoscibili nelle prime immagini, per dare il via ad un
linguaggio fotografico del tutto diverso e originale.
Dalle foto realizzate nello stesso anno, il ‘36, ma non utilizzate per la
mostra e aventi come tema sempre l’architettura rurale, si evince il
profondo cambiamento maturato.
L’oggetto architettonico viene innanzitutto inserito quasi sempre nel
contesto territoriale eventualmente antropizzato e una miriade di dettagli
cominciano a prendere forma e a catalizzare l’attenzione dell’obbiettivo.
70 Cfr. Capitolo IV di questo volume.
71 Cfr. Capitolo I di questo volume.
72 Cfr. G. Pagano, G. Daniel, Architettura rurale italiana, Hoepli, Milano 1936.
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