l'archivio fotografico - FedOA

alcuni negativi verranno riproposti su «Domus» tra il 1940 ed il 1941 64 ,
cioè nel breve periodo in cui Pagano dirige la rivista insieme a Bontempelli
e Bega, altre fotografie sono pubblicate sul periodico specializzato
«Natura» 65 , nonché diverse proposte su «Fotografia» 66 , «Tempo
illustrato» 67 e «Cinema» 68 .
Non è chiara la ragione di una così esigua pubblicazione del materiale
fotografico da parte dell’architetto, è lecito comunque ritenere che non
esista un motivo preciso per questo; in effetti bisogna pensare all’archivio
«Casabella» n. 130, ottobre 1938; Cattedrale Pienza (il titolo in questo caso non è dell’autore perché non
essendoci la stampa a contatto del negativo non siamo in possesso del supporto in cartoncino con le
relative informazioni tecniche del fotografo) vol. 8 num. 55, «Casabella» n° 133, gennaio 1939; Loggia
del palazzo Piccolomini (titolo non originale) vol. 9 num. 2, «Casabella» n° 133, gennaio 1939; San
Quirico cappella della Madonna del Rosario (titolo non originale) vol. 9 num. 5, «Casabella» n° 133,
gennaio 1939; Pienza vol. 37 num. 6, Pienza vol. 8 num. 54, Pienza vol. 8 num. 48 e num. 49,
«Casabella» n. 133, gennaio 1939;
64 Le foto sono inserite nell’articolo di Pagano intitolato Partenone e partenoidi, in «Domus», n. 168,
dicembre 1941. Si tratta di Atene vol. 72 num. 47 e Atene vol. 73 numeri 3 – 4 – 5 – 9 – 10.
65 Le fotografie pubblicate da Pagano in questa rivista sono piuttosto numerose, un interessante resoconto
delle stesse viene fatto da Marina Miraglia in C. de Seta (a cura di), Giuseppe Pagano fotografo, Electa,
Milano 1979, p. 154. I numeri di «Natura» nei quali sono inserite le immagini dell’architetto sono quelli
di giugno 1936, maggio 1938, ottobre 1938, dicembre 1938, gennaio 1939, febbraio 1940, luglio-agosto
1941, maggio-giugno 1942.
66 Il primo numero della rivista «Fotografia» viene pubblicato nel 1932 dall’editoriale Domus. Animatore
vivace della rivista specializzata è Giulio Mazzocchi. Cfr. C. de Seta, Giuseppe Pagano fotografo, in Il
destino dell’architettura …, cit., p. 272.
67 Immagini delle Cariatidi di Pagano vengono pubblicate su «Il Tempo», settimanale illustrato,
nell’articolo di F. Clerici, Stanchezza delle cariatidi, del 13 giugno 1940.
Quasi contemporaneamente alla chiusura della rivista «Omnibus» di Leo Longanesi, per imposizione del
regime, Alberto Mondadori comincia l’avventura del primo rotocalco italiano illustrato: «Il Tempo».
L’idea è quella di proporre una forma inedita di comunicazione giornalistica che utilizzi su tutto il
medium fotografico, in linea con la sperimentazione internazionale.
Alla fotografia si affida quindi un ruolo di totale autonomia, al quale si accompagna il modello narrativo
del documentarismo cinematografico che grande rilevo aveva già assunto oltreoceano. Con la rivista
«Tempo» nasce la formula del fototesto: una sorta di film-documentario statico con sequenze narrative di
immagini indipendenti dai testi che fungono da commento sonoro.
Impaginato da Bruno Munari, il fotogiornale annovera nel suo staff diversi fotografi-architetti tra cui
appunto Giuseppe Pagano ma anche Enrico Peressutti e Leonardo Belgioioso; tra gli altri personaggi non
può sfuggire il lavoro di Alberto Lattuada e Federico Patellani che daranno un’impronta fondamentale
alla rivista. Cfr. E. Taramelli, Federico Patellani, in Viaggio nell’Italia del Neorealismo. La fotografia
tra letteratura e cinema, Società editrice internazionale, Torino 1995.
68 Le foto riportate sono inserite nell’articolo intitolato Un cacciatore d’immagini, uscito sul numero di
«Cinema» del dicembre 1938 e si tratta di: Procida vol. 25 num. 18 e di Procida vol. 34 num. 44.
La rivista «Cinema» viene edita dalla Hoepli, raggiunge il periodo di massimo splendore negli anni della
direzione di Vittorio Mussolini, grande appassionato di Cinema e filmografia, soprattutto americana, che
se ne occuperà dal 1938 in poi. Nel giro di pochi anni il giornale diviene rapidamente competitivo, grazie
ad una nuova veste in linea con i contemporanei rotocalchi, un esempio su tutti quello di «Omnibus» di
Leo Longanesi. Divenuta l’organo di tendenza della giovane fronda degli allievi del Centro
Sperimentale di Cinematografia fondato nel 1932 da Alessandro Blasetti, la rivista «Cinema» troverà
soprattutto in Giuseppe De Santis il suo più accanito animatore.
37