l'archivio fotografico - FedOA

storia» 57 . Negli scatti del fotografo americano inoltre, come in quelli del
nostro architetto, l’interesse è rivolto all’architettura così detta ‘coloniale’
con la volontà precipua di recuperare una cultura nazionale. Per questo
l’occhio del fotografo si posa sul costruito in maniera rigorosamente
analitica, utilizzando vedute centrali, serie di immagini staccate, composte,
ma su tutte, è evidente uno stile di racconto inconfondibile; in questo
ultimo aspetto, dalla maniera di fermare la realtà sin troppo rigorosa di
Evans, si distingue invece il lavoro di Pagano, il quale si lascia andare a
tagli e punti di vista inediti quasi mai suggeriti da uno regola o una
impostazione prestabilita, che, al contrario, rendono un po’ troppo rigidi
alcuni scatti del fotografo americano. In questo aspetto forse Pagano
potrebbe essere piuttosto associato ad un altro singolare protagonista della
FSA: Ben Shahn. La sua tecnica infatti spazia dalle sperimentazioni libere
della nuova oggettività con l’utilizzo del fuori fuoco e dello sfumato, ai
tagli obliqui e radenti 58 . Ma per l’impegno ideologico e morale degli scatti
di Pagano il confronto con la Lange, che collabora solo per pochi anni con
la Farm, è immediato. Dorothea Lange conduce una vera e propria ricerca
antropologica che la vedrà sempre in prima linea nella denuncia delle
ingiustizie e iniquità del governo americano; inoltre, un altro aspetto la lega
all’architetto istriano è la sua esplicita attitudine narrativa, l’intenzione
della Lange è quella di «scrivere di una situazione sociale, il suo
fotografare vuole essere come un documento; tutto ciò si inserisce in una
situazione letteraria che è quella del romanzo-saggio, e del romanzo ‘di
57 Ivi, p. XX.
58 «Le sue immagini hanno il casuale, l’asimmetrico dello sguardo privato, della osservazione del
particolare; per questo le sue figure non sono mai messe in posa». Idem, p. XXIII. L’approccio
fotografico di Shahn è la risposta ad una chiara visione potremmo dire politica del mondo che lo circonda:
il suo eliminare sé come fotografo testimone, come fotografo-giudice, è frutto di una volontà precisa,
quella di rifiutare la figura classica dell’intellettuale, dell’esperto che dall’alto del suo sguardo in fondo
condiziona il contesto. Evidentemente è una precisa coscienza politica a guidarlo, una scelta di sinistra se
non addirittura marxista.
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