l'archivio fotografico - FedOA
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storia» 57 . Negli scatti del fotografo americano inoltre, come in quelli del<br />
nostro architetto, l’interesse è rivolto all’architettura così detta ‘coloniale’<br />
con la volontà precipua di recuperare una cultura nazionale. Per questo<br />
l’occhio del fotografo si posa sul costruito in maniera rigorosamente<br />
analitica, utilizzando vedute centrali, serie di immagini staccate, composte,<br />
ma su tutte, è evidente uno stile di racconto inconfondibile; in questo<br />
ultimo aspetto, dalla maniera di fermare la realtà sin troppo rigorosa di<br />
Evans, si distingue invece il lavoro di Pagano, il quale si lascia andare a<br />
tagli e punti di vista inediti quasi mai suggeriti da uno regola o una<br />
impostazione prestabilita, che, al contrario, rendono un po’ troppo rigidi<br />
alcuni scatti del fotografo americano. In questo aspetto forse Pagano<br />
potrebbe essere piuttosto associato ad un altro singolare protagonista della<br />
FSA: Ben Shahn. La sua tecnica infatti spazia dalle sperimentazioni libere<br />
della nuova oggettività con l’utilizzo del fuori fuoco e dello sfumato, ai<br />
tagli obliqui e radenti 58 . Ma per l’impegno ideologico e morale degli scatti<br />
di Pagano il confronto con la Lange, che collabora solo per pochi anni con<br />
la Farm, è immediato. Dorothea Lange conduce una vera e propria ricerca<br />
antropologica che la vedrà sempre in prima linea nella denuncia delle<br />
ingiustizie e iniquità del governo americano; inoltre, un altro aspetto la lega<br />
all’architetto istriano è la sua esplicita attitudine narrativa, l’intenzione<br />
della Lange è quella di «scrivere di una situazione sociale, il suo<br />
fotografare vuole essere come un documento; tutto ciò si inserisce in una<br />
situazione letteraria che è quella del romanzo-saggio, e del romanzo ‘di<br />
57 Ivi, p. XX.<br />
58 «Le sue immagini hanno il casuale, l’asimmetrico dello sguardo privato, della osservazione del<br />
particolare; per questo le sue figure non sono mai messe in posa». Idem, p. XXIII. L’approccio<br />
<strong>fotografico</strong> di Shahn è la risposta ad una chiara visione potremmo dire politica del mondo che lo circonda:<br />
il suo eliminare sé come fotografo testimone, come fotografo-giudice, è frutto di una volontà precisa,<br />
quella di rifiutare la figura classica dell’intellettuale, dell’esperto che dall’alto del suo sguardo in fondo<br />
condiziona il contesto. Evidentemente è una precisa coscienza politica a guidarlo, una scelta di sinistra se<br />
non addirittura marxista.<br />
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