l'archivio fotografico - FedOA

Volendo isolare, nell’ambito dell’FSA i singoli fotografi, tra i reclutati
forse quello più affine a Pagano per approccio, intenti e per il modo di
usare la macchina è Walker Evans che proprio nel 1936, anno della mostra
italiana sull’architettura rurale, si stacca dal gruppo per realizzare, insieme
a James Agee, un libro sulle condizioni dei mezzadri in Alabama. Singolare
la scelta di unirsi proprio ad uno scrittore per condurre a termine il libro,
unendo quindi due forme narrative: la scrittura e la fotografia, stesso
binomio utilizzato da Pagano nel catalogo seguito alla mostra 55 .
Quello dell’istriano è ‘un occhio lirico e non oblioso’ per usare le parole di
Giulia Veronesi, l’occhio del fotografo e dell’architetto, ma anche del
giornalista, che nei suoi scatti denuncia, afferma, sottolinea, rivela, insegna,
scrivendo pagine di storia e lo stesso in definitiva seppure in modo
differente, farà Evans.
Di certo, ciò che delle immagini di Evans colpisce per le analogie con gli
scatti dell’architetto, è tra le altre cose la scelta dei temi indagati: il
paesaggio ad esempio, inteso non solo nella sua dimensione lirica ma anche
concreta; Evans riprende non il paesaggio che circonda la città ma piuttosto
«la città stessa e il suo rapporto con l’ambiente» 56 . Confrontando alcune
foto del ‘cacciatori d’immagini’ con quelle di Walker Evans, si avverte uno
spirito comune, una comune intesa e sensibilità ad esempio nel rivelare la
eventuale presenza degli uomini non in maniera diretta ma attraverso le
loro tracce, «la strada principale, le strade secondarie sono in Evans,
deserte, è l’architettura infatti che presuppone immediatamente, allude,
richiama la presenza umana, senza questa i personaggi sarebbero fuori della
55 Nel 1939 giungeva clandestinamente in un’Italia sotto censura fascista American Photographs, un
racconto per immagini che causerà un forte choc alle giovani leve della fotografia italiana. L’opuscolo
viene pubblicato in quello stesso anno sulla rivista «Corrente» e recensito da Alberto Lattuada.
Involontariamente questo lavoro deciderà le sorti del realismo fotografico italiano, influenzando in modo
diretto le prime opere inquadrabili nella corrente neorealista, da Occhio Quadrato dello stesso Lattuada
all’antologia Americana di Elio Vittoriani, nonché la seconda fase della produzione fotografica di Pagano.
56 Aa. Vv., Farm Security Administration …, cit., p. XX.
30