l'archivio fotografico - FedOA

contemporaneo 53 ; figure come quella del pittore Diego Rivera e della
moglie Frida Cahlo, ai quali si unisce la voce di una contemporanea
fotografa italiana e attivista reazionaria che lo stesso Pagano non poteva
ignorare, Tina Modotti 54 , incidono profondamente con il loro esempio
sovversivo e le posizioni d’avanguardia su tutta la cultura internazionale. Si
parla, in definitiva, di un fermento diffuso che in maniera diretta o indiretta
giunge sicuramente all’ambiente culturale italiano e probabilmente
all’architetto istriano, attento come pochi all’agitazione e alle
problematiche che scuotevano il mondo fuori dallo stivale.
Ciò che Pagano assorbe da queste esperienze d’oltreoceano è un nuovo
modo di guardare e indagare il territorio antropizzato alla luce di una
lettura che potremmo definire anche sociologica.
Questa inedita attenzione nei confronti di una realtà diseredata,
problematica, evidenzia niente altro che la nascita di una sensibilizzazione
sempre più diffusa nei confronti di determinate realtà fino a quel momento
mai prese in considerazione. Nell’ambito di un contesto puramente
architettonico, il discorso non è poi slegato dal dibattito sulla casa che pure
tribolava la cultura architettonica di quegli anni e che vede in Italia proprio
la voce di Pagano alzarsi di un tono più alto su quelle degli altri.
53 Allo stesso Walker Evans è stata accreditata un’influenza profonda da parte della cultura artistica
messicana; scrive Ian Jeffrey a questo proposito: «È probabile che Evans abbia tratto ispirazione (per i
suoi lavori fotografici) dalle grandi pitture composite, raffiguranti scene di vita americana, dipinte
all’inizio degli anni Trenta da Diego Rivera, pittore messicano di murales, studi elaborati e molto spesso
critici della società industriale. Evans certamente li conosceva avendoli fotografati alla New Workers’
School di New York per l’inclusione nel volume di Bertram Wolfe Portrait of America (1934). Rivera era
un critico feroce che esponeva i suoi punti di vista in modo alquanto brusco in immagini cariche di tratti
grotteschi e modelli esemplari contrapposti, accanto ad affollate scene di vita quotidiana. Evans analizza
con più calma le situazioni, ma fa uso in American Photographs di una sintassi pittorica simile». I.
Jeffrey, Fotografia, cit.
54 Tina Modotti (1896-1942), compagna di Edward Weston, fotografo americano di grande rilievo, è
italiana di origini ma vive quasi tutta la sua vita in Messico. Eroina della rivoluzione messicana, le sue
foto simboleggiano la dignità e le battaglie delle popolazioni indigene attraverso le immagini di bambini
che giocano nella terra e dei volti imperiosi delle donne indie. In seguito all’espulsione per cause politiche
dal Messico nel 1930, vive per un periodo in Germania, dove le sue immagini vengono utilizzate da una
rivista di sinistra, «Der Arbeiter-Fotograf». A. Madesani, Storia della fotografia, cit., pp. 110-111.
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