l'archivio fotografico - FedOA

persona, con le dovute differenze dei due casi, considerando il fatto che
l’architetto istriano non aveva a disposizione i mezzi economici di Stryker
essendo indubbiamente la sua non una missione governativa.
Nel testo introduttivo del catalogo uscito nel 1975, in occasione della
mostra italiana del materiale raccolto dall’FSA, a cura di Arturo Carlo
Quintavalle, vengono evidenziati gli aspetti e i caratteri peculiari di questa
esperienza, che rivela notevoli analogie con quella italiana; in entrambi i
casi si giunge al medesimo risultato, «il recupero del popolare non come
luogo di rifugio mitico ma come momento di inveramento di una cultura
‘nazionale’» 51 ; inoltre, sull’aspetto sociale e documentario della missione
americana incidono – come pure accade per l’esperienza italiana di
Giuseppe Pagano – «gli sviluppi di una ricerca profondamente impegnata a
livello civile, la Neue Sachlickeit, che in Germania assume un rilievo
determinante come alternativa, in certo senso, alla posizione del Bauhaus
sui temi dell’arte» 52 .
Anche la svolta socialista della politica internazionale in cui si identifica il
lavoro della Farm, avrà un discreto seppur non evidente impatto sulla
cultura italiana.
Bisogna considerare che, negli anni di contestazione in cui si assiste alla
nascita dell’FSA, a livello internazionale la piega rivoluzionaria che
stavano prendendo certe vicende politiche era chiara; diversi fotografi della
Farm, infatti, in special modo Ben Shahn, si dimostrano molto vicini agli
ambienti rivoluzionari internazionali. In particolare Shahn seguirà sempre e
molto da vicino gli eventi che porteranno alla rivoluzione messicana. Molti
artisti messicani di questo periodo rappresenteranno un riferimento
esemplare per lui come per tanti altri protagonisti del mondo artistico
51 Aa. Vv., Farm Security Administration (La fotografia sociale americana del New Deal), introduzione
di A.C. Quintavalle, catalogo della Mostra itinerante organizzata dal Centro Studi e Museo della
fotografia e dell’Istituto di Storia dell’Arte dell’Università di Parma, Parma 1975.
52 Ivi, p. XVI.
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