l'archivio fotografico - FedOA

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Il lavoro <strong>fotografico</strong> dedicato all’architettura rurale, risulta tanto certosino da giungere a contare circa duemila fotografie realizzate e poi successivamente selezionate per la mostra e per il catalogo, di cui un numero non ben specificato eseguito dal collaboratore Guarniero Daniel, più quelle gentilmente fornite da studiosi e architetti, tra i quali Roberto Pane 40 che procurerà alcuni degli scatti di Ischia e Capri 41 . Le riproduzioni diventano un vero e proprio documento atto a testimoniare e a fungere da strumento finalizzato all’analisi del contesto; afferma Pagano: «L’insegnamento estetico che può derivare da questo materiale documentario, raccolto anzitutto per illustrare le tappe evolutive della casa rurale, può essere più intenso di quanto possa sembrare in un primo momento a chi vede soltanto, in queste fotografie, delle case umili, talvolta trascurate, spessissimo considerate come infima materia da capomastro campagnolo» 42 ; al contrario, queste dimore auliche «per questo loro modo di esprimersi, tutt’altro che retorico e non contaminate dalle falsità della mediocre architettura borghese, riescono tanto interessanti all’occhio di un 40 Roberto Pane, storico dell’architettura napoletano, è stato uno dei pochi ad aver continuato sistematicamente gli studi sull’architettura rurale avanzati da Pagano, con il quale per altro era stato spesso in contatto, soprattutto in occasione della mostra allestita dall’architetto istriano. Nell’ambito della vasta bibliografia scritta dallo storico napoletano sull’argomento, il testo più interessante è il volume Architettura rurale campana, pubblicato a Firenze per le edizioni Rinascimento del libro proprio nel 1936, lo stesso anno della Mostra sull’architettura rurale. Lo studio condotto è assolutamente interessante perché sostanzialmente riprende a carattere locale ciò che Pagano stava facendo in un ambito nazionale. Pane perviene in sostanza alla medesima constatazione di Pagano e cioè che «le case rurali ci seducono per il loro carattere di rudimentale necessità» evidenziandone quindi il carattere essenzialmente funzionale cui si aggiunge la serena constatazione della metastoricità delle strutture spontanee, scrive infatti il napoletano: «Come per la nudità dei suoi elementi costruttivi essa (la casa rurale) è senza tempo, antica di pochi anni o di parecchi secoli». 41 Sarà proprio Pagano, nella prefazione al catalogo sull’architettura rurale, a specificare uno per uno i nomi di coloro che avevano fornito parte del prezioso materiale in occasione della mostra: «La maggior parte delle documentazioni fotografiche sono state eseguite da noi direttamente. Ne abbiamo scelte soltanto le essenziali. Hanno con noi collaborato gli architetti: P.N. Berardi di Firenze, per parecchie illustrazioni della casa toscana; M. Buccianti, per informazioni e fotografie delle case rurali del basso Egitto; N. Chiaraviglio di Roma, per informazioni sul Lazio; E. Moya di Madrid, per informazioni e fotografie di architettura rurale spagnola; R. Pane, per informazioni e fotografie di Ischia a Capri; G. Pellegrini per una documentata relazione sulla Tripolitania; G. Pulitzer-Finali, per il Sahara sud algerino e A. Scattolini per preziose indicazioni su tetti di paglia nel veneto. Il R. Politecnico di Palermo ci ha fornito interessanti rilievi delle case rurali della provincia di Palermo. Il Prof. Arch. Gino Chierici, infine ha cortesemente messa a nostra disposizione una ricca raccolta fotografica dei trulli pugliesi». G. Pagano, G. Daniel, premessa introduttiva al testo Architettura rurale italiana, cit. 42 Ivi, p. 72. 22
architetto moderno». Così la sana architettura rurale, portatrice di una bellezza modesta e discreta secondo Pagano, assurge ad unico modello edilizio in grado di ‘vincere il tempo’ e superare le ‘caduche variazioni decorative e stilistiche rinunciando a tutto ciò che è inutile e pleonastico’. È straordinario rilevare, alla luce della conoscenza di tutta la produzione architettonica di Pagano, la straordinaria coerenza delle sue idee politiche, sociali, architettoniche, che a dispetto degli eventi rimarranno sempre saldamente ancorate alle convinzioni e alla fede dei primi tempi: in tutte quante le sue opere rimarrà infatti immutata la ricerca di quella bellezza modesta ma onesta, leggibile nell’Istituto di Fisica di Roma così come nella sede dell’Università Bocconi di Milano. Un unico filo di ricerca che trova tutte le sue tracce proprio nell’analisi condotta in occasione della mostra rurale, che, come una sorta di esperienza formativa, lo aiuterà forse a mettere a fuoco i suoi stessi obiettivi progettuali. Il volume riscuoterà un notevole successo; nel novembre del ’36, sul numero 107 di Casabella esce un interessante articolo di Enzo Carli che commenta entusiasticamente il catalogo definendolo «un documento e una conferma di uno degli aspetti criticamente più significativi della polemica sulla nuova architettura» 43 . Lo storico d’arte senese si dilunga nell’elogiare la scelta coraggiosa dei due architetti soffermatisi su un tema ancora così poco sviscerato in Italia, dato che, a suo parere, «il meditare sull’architettura rurale» poteva contribuire «a sgombrare il terreno anche delle altre arti dal perpetuarsi infecondo di un errore che, nonostante l’attuale progresso della coscienza critica, seguita a creare artificiose barriere nella classificazione dei più disparati prodotti espressivi, ispira giudizi, giustifica mediocrità o umilia, confinandole nella mitica arcadia delle sagre paesane, autentiche forme di bellezza, là dove dovrebbe regnare 43 E. Carli, Il «genere» architettura rurale e il funzionalismo, in «Casabella», n. 107, novembre 1936. 23
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