l'archivio fotografico - FedOA

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A. Pica, Storia della Triennale 1918-1957, Edizioni Il Milione, Milano 1957. E. N. Rogers, Esperienza dell’architettura, Einaudi, Torino 1958. O. del Buono (a cura di), Eia, Eia, Eia, Alalà. La stampa italiana sotto il Fascismo, pref. di N. Tranfaglia, Ed. Feltrinelli, Milano 1958. Vent’anni fa. Bernard Rudofsky collaboratore di Luigi Cosenza, in «Architettura. Cronache e Storia», n. 50, dicembre 1959. C. Maltese, Storia dell’arte italiana 1785-1943, Einaudi, Torino 1960. R. Pane, Campania: La casa e l’albero, Mostra delle Regioni 1961, Montanino ed., Napoli 1961. R. Zangrandi, Il lungo viaggio attraverso il fascismo, Feltrinelli, Milano 1962. G. Veronesi (a cura di), Edoardo Persico. Tutte le opere (1923-1935), Volume I, Edizione di Comunità, Milano 1964. V. Viale, I sei di Torino, 1929-1932, Galleria civica d’arte moderna, Torino 1965. L. Grassi, Razionalismo architettonico dal Lodoli a G. Pagano, Bignami, Milano 1966. R. Gualino, Frammenti di vita e pagine inedite, pref. di E. Salice, Famija piemonteisa, Roma 1966. L. Sinisgalli, Rudofsky, in Furor Mathematicus, Silva, Torino 1967. R. De Fusco, L’idea di architettura, Etas Kompass, Milano 1968. G. Fanelli, L’architettura moderna in Italia 1900-1940, Marchi e Bertolli, Firenze 1968. G. Veronesi (a cura di), Edoardo Persico. Scritti d’architettura (1927- 1935), Vallecchi, Firenze 1968. 184
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Sommario I. Dalla Mostra sull’arc
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I. Dalla Mostra sull’architettura
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spingere verso un’osservazione de
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fotografi, procede sempre con la st
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scatti del nostro: quella sua spasm
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a modo mio e per me. […] Un’Ita
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confronti della fotografia, tecnica
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diventando ben altri gli aspetti fo
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testimonianza sono gli scritti di G
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arti di Milano nel dicembre 1940, l
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estranea alle tradizioni italiche»
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architetto moderno». Così la sana
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Nel lavoro di Pagano e Daniel, si d
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Salito al governo degli Stati Uniti
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contemporaneo 53 ; figure come quel
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storia» 57 . Negli scatti del foto
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Pagano però, nell’analizzare i p
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II. In lungo e in largo attraverso
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alcuni negativi verranno riproposti
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Pagano infatti oltre che un archite
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In effetti va rilevato che, nelle f
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La censura fascista si abbatte ad e
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In relazione alla tecnica di riprod
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individuabili specifici sottotemi l
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fotografo a riprendere con il medes
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Dopo le prime foto realizzate sull
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di una razionalità astratta» 99 .
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qualcosa di più vero e di più viv
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stradali e spazi collettivi. Questo
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cui le regole dei tagli diagonali p
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si esprime in tutta la sua pienezza
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indifferenza, da parte dell’archi
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documentano lo scempio dell’E42 s
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particolare attenzione è riservata
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un’emozione estetica assoluta, li
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Ancora troppo ridotto è il ruolo c
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egli tenda a riconoscere dei modell
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un uomo, un architetto, che giunge
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di più le mute fattezze 146 . Lo s
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momentaneamente incomplete da un Le
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«studium» 156 al punto tale da fa
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Nel giro di pochi anni nascono sul
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quanto possa realmente sembrare, vi
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spazio alla possibilità che si tra
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In questa occasione l’architetto
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stessa tecnica fotografica di Pagan
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probabilmente manca alla storia del
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pittorialista. Scrive in merito Ita
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Uno dei critici d’arte e di fotog
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pittorico e scultoreo avranno difat
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l’attenzione si rivolge verso l
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che non appare. Nell’ottavo volum
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quotidiana, successivamente lo stru
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L’influenza della cultura tedesca
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immagini di Blossfeldt, i delicati
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non ricordare il lavoro fotografico
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taglio’ - come sottolinea acutame
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statunitense non si occuperà solo
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database ce ne rivela la volontà d
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e paesaggistiche italiane, il Luce
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In Italia, la ricerca fotografica,
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presupposto che Metafisica e fotogr
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come inserto monografico della rivi
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scandagliò l’universo tutt’alt
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Il delicato lavoro di emancipazione
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Alcune testate come L’«Europeo»
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Page 145 and 146: punterà l’obiettivo su alcuni as
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Page 165 and 166: Rudofsky non farà alcun riferiment
Page 167 and 168: questo motivo il suo interesse si a
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Page 173 and 174: in virtù del suo idealismo e della
Page 175 and 176: certo la sua apertura nei confronti
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Page 179 and 180: l’inaugurazione della sua Mostra
Page 181 and 182: di ‘documento’ libero da ogni f
Page 183: Fonti Bibliografiche Saggi di Archi
Page 187 and 188: M. Boriani, C. Moranti, A. Rossari,
Page 189 and 190: M. Tafuri, Storia dell’architettu
Page 191 and 192: H. Gernsheim, Le origini della foto
Page 193 and 194: A. De Paz, La fotografia come simbo
Page 195 and 196: R. Barthes, La camera chiara. Nota
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Page 199 and 200: Prefazione a P. Bottoni, Urbanistic
Page 201: Modelli d’arte per la produzione
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