l'archivio fotografico - FedOA

«vestito di cerimonia» questo carattere. Per l’architetto, la monumentalità
di un’opera, si realizzava mediante il giusto sistema di rapporti tra le masse
e un sottile lavoro di dimensionamento delle parti dell’oggetto
architettonico.
Il percorso dimostrativo compiuto da Pagano in questo articolo è lucido ed
efficace, tanto è forte la sua convinzione che quella e soltanto quella
potesse essere la ‘giusta via’ dell’architettura.
Attraverso gli editoriali supportati da immagini fotografiche mirate e
‘significanti’, Pagano sferrerà negli anni i suoi colpi più duri, sollevando
polemiche, attirando l’attenzione sui temi che più gli stavano a cuore e
impartendo più o meno direttamente brillantissime lezioni, assorbite da
quegli allievi più recettivi e ovviamente più in linea con la sua sensibilità e
le sue ideologie, lezioni di modestia e sincerità costruttiva, insegnamenti
tutt’ora incredibilmente attuali.
Alla luce di queste considerazioni ciò che emerge con maggior chiarezza è
la grande generosità di Pagano che, supportando anche gli architetti in erba
e i colleghi che riteneva più brillanti e promettenti, sollecitava la cultura
architettonica contemporanea a spingersi oltre gli orizzonti gretti di una
certa sottocultura architettonica provinciale e dilagante. «Ecco i B.B.P.R.,
Albini, Gardella, e tanti altri, puntualmente segnalati all’attenzione delle
future generazioni» 396 , in questi giovani professionisti Pagano riponeva la
sua più ceca fiducia.
In un toccante memoriale, Rogers racconta della indiscutibile propensione
dell’istriano nei confronti dell’universo incorrotto dei giovani, soprattutto
396 E. Gentili Tedeschi, La scuola di Pagano, in Aa. Vv., Giuseppe Pagano tra guerre e polemiche, Atti
del seminario tenuto a Milano nel 1990. Momenti di Architettura Moderna. Quaderni, Alinea, Firenze
1991, p. 71.
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