l'archivio fotografico - FedOA
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Il messaggio che l’istriano ha cercato di trasmettere in primo luogo con la<br />
sua rivista è stato quello di restituire all’architettura del passato il ruolo<br />
opportuno di fonte preziosa e straordinariamente attuale da cui attingere.<br />
Nel saggio L’insegnamento degli antichi, uscito nel ‘34, Pagano sviluppa in<br />
maniera organica questo discorso, condannando quegli architetti che<br />
usavano i modelli del passato imitandoli pedissequamente senza coglierne<br />
l’aspetto istruttivo, con l’atteggiamento di chi «confondeva la conoscenza<br />
delle antiche esperienze con la copiatura delle antiche forme» 332 .<br />
A questo messaggio, Pagano darà ‘voce’ attraverso i suoi articoli ma è con<br />
le fotografie che riuscirà a costruirlo in tutta la sua profonda intensità.<br />
Soprattutto il modo di utilizzare il materiale <strong>fotografico</strong> diviene in questo<br />
senso rivoluzionario; il caso dell’articolo uscito nel ‘31, Architettura<br />
moderna di venti secoli fa 333 , è decisamente indicativo. In questa occasione,<br />
l’architetto compone fotografie di strutture architettoniche rilevate negli<br />
scavi di Pompei con quelle di quartieri di Dudok e con alcune opere di<br />
Mies Van der Rohe. L’intenzione è quella di mettere in evidenza elementi<br />
comuni e analogie, così da sottolineare la medesima chiarezza compositiva<br />
delle due esperienze architettoniche, seppur distanti secoli l’una dall’altra.<br />
Mediante lo strumento del confronto visivo, Pagano riesce a suggerire così<br />
un’idea, facendo delle immagini un documento altamente informativo e<br />
non un semplice sussidio al testo scritto 334 .<br />
332 G. Pagano, L’insegnamento degli antichi, «Casabella», n. 80, agosto 1934.<br />
333 G. Pagano, Architettura moderna di venti secoli fa, «La Casa Bella», n. 47, novembre 1931; ora in C.<br />
de Seta (a cura di), Pagano. Architettura e città durante il fascismo, Laterza, Roma-Bari 1990.<br />
334 Un lavoro analogo verrà fatto anche da Edoardo Persico che, nell’opuscolo Arte romana, edito dalla<br />
Domus, realizza un’antologia di sculture romane. «Ispirata a criteri di semplice propaganda dell’arte, è,<br />
per così dire, una storia figurata della scultura romana attraverso alcune opere tra le più significative». E.<br />
Persico, Arte romana, dicembre 1935, ora in G. Veronesi (a cura di), Edoardo Persico. Tutte le opere<br />
(1923-1935), Volume I, Edizione di Comunità, Milano 1964, pp. 216-217. In questo lavoro si realizza un<br />
percorso <strong>fotografico</strong> teso proprio alla costruzione di una cultura per immagini. Scrive infatti la Veronesi<br />
in nota al testo di Persico: «É l’ultima opera, compiuta poche settimane prima della morte. Persico ha<br />
scritto il testo, ha scelto con criterio critico le illustrazioni, ed ha curato, su uno schema grafico<br />
assolutamente originale (per cui questo doveva essere il prototipo di tanti libri d’arte) l’impaginazione del<br />
volume, creando un’opera perfetta, largamente imitata ma non superata nella sua unità». Cfr., nota 1 in G.<br />
Veronesi (a cura di), Edoardo Persico …, cit. p. 216.<br />
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