l'archivio fotografico - FedOA

punterà l’obiettivo su alcuni aspetti indubbiamente sconcertanti della realtà
italiana di quegli anni. L’architetto, fissando attraverso gli scatti della sua
rollei, alcune scene come quelle realizzate tra le strade di Corfù, darà
letteralmente vita a personaggi di caratura e spessore sociale notevole, che
in fondo non rappresenteranno altro che il preludio alla costruzione di
alcuni protagonisti mitici del cinema neorealista italiano 310 . Federica Di
Castro riconosce opportunamente nel profilo spossato del personaggio
ritratto davanti alla sua casa distrutta dalla guerra a Corfù, la sagoma di
quegli stessi eroi della Resistenza che prenderanno vita nei fotogrammi de i
Ladri di biciclette, Ossessione, La terra trema 311 . Così come ritengo risulti
facile associare alle esili figure di donna tracciate nelle fotografie di Pagano
intitolate Varietà, le stesse attricette riprese da Rossellini in Roma, città
aperta, eroine disperate di una società ai margini.
Pagano quindi è stato, alla luce degli studi e delle ricerche portate avanti
soprattutto nell’ambito del suo archivio iconografico privato, uno
straordinario fotografo nonché un sensibile ed attento appassionato di
cinema, oltre che un critico, un giornalista, un architetto; lo studio di un
patrimonio tanto prezioso come quello conservato nel suo archivio, è
servito quindi essenzialmente per aggiungere un tassello in più alla
ricostruzione del mosaico di questa poliedrica, eccezionale figura. Da
questo puntuale resoconto sulla produzione artistica di Pagano viene fuori
il ritratto di un uomo per il quale pare non ci sia stato spunto o stimolo
culturale e artistico che non valesse la pena di cogliere e sviluppare.
310 Il cinema neorealista trae le proprie origini proprio dalla cinematografia e dalla cultura in Italia tra le
due guerre: «A parte il fatto, di non secondaria importanza, che i quadri che hanno fatto il neorealismo si
sono formati praticamente tutti in ambito fascista, che l’industria del cinema a parte i danni di guerra è
rimasta quella costruita da Luigi Freddi e dalla direzione generale della cinematografia a partire dal 1934
e che il neorealismo è largamente debitore del professionismo che si è sviluppato in queste strutture
industriali, va rilevato che alcuni dei temi attorno ai quali si sviluppò la poetica del neorealismo erano
stati anticipati negli anni ‘30». A. Aprà, P. Pistagnesi, Il cinema italiano, questo sconosciuto, in Aa. Vv., I
favolosi anni Trenta…, cit., p. 31.
311 F. Di Castro, Il Fascismo e la guerra, in C. de Seta (a cura di), Giuseppe Pagano fotografo, cit., p.
121.
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