l'archivio fotografico - FedOA

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molti altri protagonisti della cultura architettonica e non, raccoglieranno tra le altre la grande eredità da lui lasciata, il cui spessore alla luce di tutte le considerazioni fatte, si dimostra davvero straordinario. A Giuseppe Pagano si deve infatti a questo punto riconoscere un ruolo preciso svolto nell’ambito della definizione di un nuovo modo di indagare il mondo ed il reale che preluderà di certo la stagione neorealista italiana. Molti film del primo dopoguerra, in termini di lavoro sulle immagini filtrato dall’influenza della ricerca d’avanguardia, dovrebbero probabilmente riconoscere l’esistenza di un debito nei confronti delle indagini sviluppate all’interno di quei gruppi di intellettuali appassionati di cinema e fotografia cui faceva parte l’architetto istriano – come non riconoscere, nella ripresa della scala interna del palazzo in cui abita l’eroina interpretata da Anna Magnani in Roma città aperta, la suggestione delle immagini di scale fotografate da Feninger o da Moholy-Nagy. Le riprese romane di Rossellini in Roma città aperta (1945), e Paisà (1946) ma anche de Il sole sorge ancora di Aldo Vergano (1946), o gli scorci catturati da Vittorio De Sica in Ladri di biciclette (1948) e Sciuscià (1946), rappresentano ormai quel passaggio decisivo proiettato finalmente verso una nuova espressione cinematografica che aprirà l’importante pagina del neorealismo italiano, terreno fertilissimo di indagine visuale anche e soprattutto per gli architetti 309 . Questi film, che possono essere considerati i corrispondenti italiani dei ‘documentari’ americani, riescono a dare della condizione italiana pre e post bellica un’immagine chiara e di sconcertante, drammatica bellezza. Ma su questi stessi prodotti cinematografici non si può sottovalutare l’incidenza del lavoro <strong>fotografico</strong> di molti artisti d’avanguardia e tra questi quello di Pagano che di certo in linea con il nascituro cinema neorealista 309 Cfr. G.P. Brunetta, cit.; Aa. Vv., I favolosi anni Trenta. Cinema italiano 1929-1944, Electa, Milano 1979. 144
punterà l’obiettivo su alcuni aspetti indubbiamente sconcertanti della realtà italiana di quegli anni. L’architetto, fissando attraverso gli scatti della sua rollei, alcune scene come quelle realizzate tra le strade di Corfù, darà letteralmente vita a personaggi di caratura e spessore sociale notevole, che in fondo non rappresenteranno altro che il preludio alla costruzione di alcuni protagonisti mitici del cinema neorealista italiano 310 . Federica Di Castro riconosce opportunamente nel profilo spossato del personaggio ritratto davanti alla sua casa distrutta dalla guerra a Corfù, la sagoma di quegli stessi eroi della Resistenza che prenderanno vita nei fotogrammi de i Ladri di biciclette, Ossessione, La terra trema 311 . Così come ritengo risulti facile associare alle esili figure di donna tracciate nelle fotografie di Pagano intitolate Varietà, le stesse attricette riprese da Rossellini in Roma, città aperta, eroine disperate di una società ai margini. Pagano quindi è stato, alla luce degli studi e delle ricerche portate avanti soprattutto nell’ambito del suo archivio iconografico privato, uno straordinario fotografo nonché un sensibile ed attento appassionato di cinema, oltre che un critico, un giornalista, un architetto; lo studio di un patrimonio tanto prezioso come quello conservato nel suo archivio, è servito quindi essenzialmente per aggiungere un tassello in più alla ricostruzione del mosaico di questa poliedrica, eccezionale figura. Da questo puntuale resoconto sulla produzione artistica di Pagano viene fuori il ritratto di un uomo per il quale pare non ci sia stato spunto o stimolo culturale e artistico che non valesse la pena di cogliere e sviluppare. 310 Il cinema neorealista trae le proprie origini proprio dalla cinematografia e dalla cultura in Italia tra le due guerre: «A parte il fatto, di non secondaria importanza, che i quadri che hanno fatto il neorealismo si sono formati praticamente tutti in ambito fascista, che l’industria del cinema a parte i danni di guerra è rimasta quella costruita da Luigi Freddi e dalla direzione generale della cinematografia a partire dal 1934 e che il neorealismo è largamente debitore del professionismo che si è sviluppato in queste strutture industriali, va rilevato che alcuni dei temi attorno ai quali si sviluppò la poetica del neorealismo erano stati anticipati negli anni ‘30». A. Aprà, P. Pistagnesi, Il cinema italiano, questo sconosciuto, in Aa. Vv., I favolosi anni Trenta…, cit., p. 31. 311 F. Di Castro, Il Fascismo e la guerra, in C. de Seta (a cura di), Giuseppe Pagano fotografo, cit., p. 121. 145
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Modelli d’arte per la produzione
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