l'archivio fotografico - FedOA

al mondo mitologico dei ‘vinti’ che già così grande successo aveva riscosso
nell’ambito elitario dell’universo letterario 304 .
In quegli stessi anni Mussolini operava sul territorio italiano il suo lavoro
puntuale di bonifica delle zone paludose e la costruzione dei nuovi
quartieri, motivo ulteriore – o forse l’unico vero motivo – per il quale gli
starà di certo profondamente a cuore, magnificare l’immagine del contesto
rurale anche attraverso il canale mediatico del cinema.
Ma questa fabbrica dei desideri rappresenterà per Pagano anche un mondo
cui attingere per la costruzione di una cultura moderna dell’iconografia del
paesaggio costruito e non. Sono proprio i cineasti infatti – e questo Pagano
lo capirà anzitempo – i primi a sottolineare l’importanza del contesto nella
costruzione di ‘una’ storia. Le prime riprese di contesti urbani e rurali che
vengono realizzate ad esempio da Blasetti in Sole (1929) e Terra madre
(1931), oppure in Resurrectio che esce nelle sale ancora prima, segneranno
indelebilmente le giovani menti degli artisti contemporanei.
Pagano ne resterà indubbiamente colpito, tanto che, nel suo archivio
fotografico, riconosciamo di continuo quegli stessi paesaggi raccontati dai
più sensibili cineasti coevi: fotografando la tanto amata Milano, Pagano
avrà di certo tenuto presente la prima inquadratura de Gli uomini che
mascalzoni di Mario Camerini che cattura l’icona imponente del Duomo
dall’interno di un negozio nel momento in cui viene alzata la saracinesca
nelle prime ore del mattino 305 .
Dimostrazione del fatto che Pagano ‘scopra’ nel mondo cinematografico un
potenziale, importante punto d’incontro con l’architettura, come sottolinea
304 «La realtà rurale appare come il luogo geometrico nei confronti del quale le bussole ideologiche
sembrano smagnetizzarsi e consentire un movimento centripeto di rappresentanti di movimenti
d’avanguardia post-futurista, ex anarchici, comunisti travestiti, fascisti di sinistra». G.P. Brunetta, cit., p.
127.
305 Scrive F. Sacchi nella sua recensione al film di Camerini: «É la prima volta che vediamo Milano sullo
schermo; ebbene, chi poteva supporre che fosse tanto fotogenica». F. Sacchi, Gli uomini che mascalzoni,
in «Corriere della Sera», 12 agosto 1932. Ora in G.P. Brunetta, cit., p. 241.
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