l'archivio fotografico - FedOA
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al mondo mitologico dei ‘vinti’ che già così grande successo aveva riscosso<br />
nell’ambito elitario dell’universo letterario 304 .<br />
In quegli stessi anni Mussolini operava sul territorio italiano il suo lavoro<br />
puntuale di bonifica delle zone paludose e la costruzione dei nuovi<br />
quartieri, motivo ulteriore – o forse l’unico vero motivo – per il quale gli<br />
starà di certo profondamente a cuore, magnificare l’immagine del contesto<br />
rurale anche attraverso il canale mediatico del cinema.<br />
Ma questa fabbrica dei desideri rappresenterà per Pagano anche un mondo<br />
cui attingere per la costruzione di una cultura moderna dell’iconografia del<br />
paesaggio costruito e non. Sono proprio i cineasti infatti – e questo Pagano<br />
lo capirà anzitempo – i primi a sottolineare l’importanza del contesto nella<br />
costruzione di ‘una’ storia. Le prime riprese di contesti urbani e rurali che<br />
vengono realizzate ad esempio da Blasetti in Sole (1929) e Terra madre<br />
(1931), oppure in Resurrectio che esce nelle sale ancora prima, segneranno<br />
indelebilmente le giovani menti degli artisti contemporanei.<br />
Pagano ne resterà indubbiamente colpito, tanto che, nel suo archivio<br />
<strong>fotografico</strong>, riconosciamo di continuo quegli stessi paesaggi raccontati dai<br />
più sensibili cineasti coevi: fotografando la tanto amata Milano, Pagano<br />
avrà di certo tenuto presente la prima inquadratura de Gli uomini che<br />
mascalzoni di Mario Camerini che cattura l’icona imponente del Duomo<br />
dall’interno di un negozio nel momento in cui viene alzata la saracinesca<br />
nelle prime ore del mattino 305 .<br />
Dimostrazione del fatto che Pagano ‘scopra’ nel mondo cinematografico un<br />
potenziale, importante punto d’incontro con l’architettura, come sottolinea<br />
304 «La realtà rurale appare come il luogo geometrico nei confronti del quale le bussole ideologiche<br />
sembrano smagnetizzarsi e consentire un movimento centripeto di rappresentanti di movimenti<br />
d’avanguardia post-futurista, ex anarchici, comunisti travestiti, fascisti di sinistra». G.P. Brunetta, cit., p.<br />
127.<br />
305 Scrive F. Sacchi nella sua recensione al film di Camerini: «É la prima volta che vediamo Milano sullo<br />
schermo; ebbene, chi poteva supporre che fosse tanto fotogenica». F. Sacchi, Gli uomini che mascalzoni,<br />
in «Corriere della Sera», 12 agosto 1932. Ora in G.P. Brunetta, cit., p. 241.<br />
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