l'archivio fotografico - FedOA

interessanti di riflessione, che verranno poi rielaborati nella sua mente ai
fini di una rilettura degli stessi in ambito di ricerche di ben altra natura,
certo anche più affini alla sua formazione professionale d’architetto.
Il tema rurale, ad esempio, introdotto dalla cultura fascista anche in
filmografia, viene probabilmente sviluppato da Pagano proprio in virtù
delle suggestioni dovute alla visione dei film dei primi anni ’30 come quelli
di Blasetti, Soldati, Camerini che scriveranno alcune delle pagine più
‘umbratili e malinconiche’ – per dirla con de Seta – del Cinema del
Novecento.
Un ruolo importantissimo per lo sviluppo del media cinematografico è
assunto in quegli anni dalla cultura fascista che, come è stato più volte
sottolineato, si servì avidamente di tutti i mezzi di comunicazione ai fini
della propaganda politica. Eppure, proprio con il cinema il rapporto si
dimostrerà sempre particolarmente conflittuale, essendo costantemente
vigile, in seno a questo nuovo strumento di comunicazione e d’espressione
artistica, il germe insidioso della contestazione politica, che nei giovani
gruppi dei Guf e delle riviste specializzate 298 troverà i rappresentanti più
motivati. Ma come argutamente sottolinea lo storico cinematografico
Brunetta, il Regime non si dimostrerà mai sprovveduto nei confronti di tali
‘fronde’ antifasciste ‘della carta e della celluloide’, tutt’altro, sarà al
contrario sempre estremamente e meditatamente tollerante, tanto che anche
sotto dittatura, lo spettacolo avrà sempre, in Italia, libera cittadinanza.
Questo principalmente perché Mussolini identifica con il mondo frivolo e
leggero del teatro, del cinema, dell’avanspettacolo, un’opportuna valvola di
sfogo e una tollerabile forma di ‘distrazione’ per la popolazione avvinta e
298 Tra il 1934 ed il 1935 e ancor di più negli anni successivi, in Italia sarà un continuo fiorire di riviste di
critica e cultura cinematografica. Nel novero delle più famose e interessanti si ricordano «Intercine»,
«Cine-Radio», «Cinema» che raggiungerà livelli notevolissimi sotto la direzione di Vittorio Mussolini, e
ancora ricordiamo «Bianco e Nero», «Lo Schermo», «Film» – di marca spiccatamente fascista. Un
interessante e accurato punto sulla situazione delle riviste specializzate di cinema sorte tra il ’34 ed il ’38,
viene sviluppato da Gian Piero Brunetta in cit., pp. 213-230.
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