l'archivio fotografico - FedOA

dall’universo sfavillante della macchina dello spettacolo; il Palazzo degli
uffici per l’industriale Gualino viene costruito su progetto di Pagano e
Levi-Montalcini tra il 1928 ed il 1930, di lì a poco, intorno al 1934, ad
opera di quello stesso Riccardo Gualino sarebbe nata, sempre a Torino, la
Compagnia Italiana cinematografica Lux «a cui spetterà il merito di
puntare nel decennio successivo ad una produzione di alto profilo culturale
e stilistico» 295 . Attorno alla Lux si riuniranno autori, sceneggiatori, registi
come Alessandrini, Soldati, Castellani, Lattuada, Blasetti, Bragaglia,
Bonnard e tanti altri, «grazie ai quali il cinema italiano potrà alzare il tiro
delle sue ambizioni e puntare a sostituire i prodotti americani scomparsi dal
mercato» 296 . Pagano quindi risulta totalmente immerso in quel mondo
stimolante e accattivante che avrà un effetto sulla sua carriera
evidentissimo.
D’altronde l’occhio del regista, Pagano lo aveva già rivelato in alcuni
reportage fotografici che, se montati in sequenza, non avrebbero fatto altro
che restituire tante diverse microstorie, probabilmente qualcosa di molto
simile a quello che oggi, con un termine tanto in voga, chiameremmo un
‘corto’: basti pensare all’episodio raccontato dalle fotografie nel mercato
milanese di Sinigallia 297 , o quello ricostruito dagli scatti realizzati tra le
stanze della casa del pittore Felice Casorati, nel Covo di Mussolini, o
magari il ‘cortometraggio’ realizzato per le strade di Firenze durante la
celebrazione dell’antica festa del calcio in costume.
Pagano in realtà, dall’esperienza cinematografica carpisce un certo modo di
guardare il mondo nonché alcuni concreti temi e spunti decisamente
295 G.P. Brunetta, cit., p.10.
296 Dal 1938 infatti, per volere della dittatura fascista che tentava in tutti i modi di frenare, com’è noto, il
riflusso ‘pericoloso’ della cultura d’oltreoceano, viene sistematicamente proibita l’importazione di
pellicole soprattutto di provenienza statunitense. Cfr. G.P. Brunetta, cit.
297 Riguardo al reportage realizzato da Pagano in questo mercato della periferia milanese, si ritiene
interessante sottolineare che, probabilmente in contemporanea all’architetto istriano, anche Lattuada
faceva cadere il suo ‘occhio quadrato’ sulle stesse scene dal sapore neorealista, sugli stessi volti dei
popolani, sulle stesse ‘cianfrusaglie’ sparpagliate sui teli sdruciti.
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