l'archivio fotografico - FedOA

Oggi, queste riprese, oltre a rappresentare una fonte documentaria preziosa,
come nel caso dei viaggi in Sicilia e Campania, possono essere considerate
indubbiamente un materiale eccellente di studio delle tecniche di ripresa,
seppur amatoriali, comunque di ottimo livello professionale.
L’ascendente che, su Pagano ebbe l’universo cinematografico, si
dimostrerà notevole e sfaccettato; de Seta, tra i critici, sarà uno dei primi ad
evidenziarne la portata. Lo storico napoletano sottolinea infatti l’influenza
suscitata sull’avida mente dell’istriano dalla cultura filmografico tedesca e
soprattutto francese; Clair, Pabst, Dreyer ma in primo luogo Renoir 292 ,
saranno i registi che più di altri cattureranno l’attenzione del Nostro 293 . La
materia cinematografica rappresenterà per Pagano una ulteriore forma di
‘sfogo’ per la sua insaziabile ingordigia culturale; non solo appassionato
amateur della pellicola ma anche spregiudicato sperimentatore, l’architetto
aderisce ad alcuni cineclub 294 – come verranno chiamati in quegli anni i
gruppi cinefili – cui faranno parte diversi nomi illustri del mondo
intellettuale contemporaneo come Peressutti e Banfi, tra gli architetti, ma
anche Comencini – di cui Pagano diverrà notoriamente grande amico –,
Lattuada, Pasinetti che influiranno profondamente sul giovane protagonista
della cultura architettonica del XX secolo, ‘corrompendo’ indelebilmente la
sua anima di fotografo, critico e ovviamente di architetto.
Non può essere sottovalutato inoltre il fatto che Pagano in quegli anni
gravitasse in un mondo pregno di stimoli provenienti in gran parte anche
292 «Nel cinema la maggior passione di Pagano restava Renoir. E questo non sorprende affatto: nel
realismo di Toni del 1935 – un titolo che si potrebbe trovare nel suo schedario fotografico – tutto si
amalgama al filtro di una fotografia lucida e scarna in cui personaggi, ambiente e paesaggio fanno unico
corpo nella lenta sequenza delle scene. Sono congeniali al gusto fotografico di Pagano lo spiccato
interesse di Renoir per il mondo popolare, per le cose semplici, così bene evidenziate nei suoi primi film
che hanno fatto parlare di una elegiaca ‘vena’ populista». C. de Seta (a cura di), Giuseppe Pagano
fotografo, cit., p. 7.
293 Il filone è quello del cinema realista internazionale che, dalle prime esperienze del cinema muto di
registi come Pabst, René Clair, Dupont, King Vidor, giunge appunto alla scuola francese di Jean Renoir.
Cfr. E. Taramelli, cit., p. 19.
294 Dell’adesione di Pagano a questi cineclub ce ne parla de Seta. Cfr. C. de Seta (cura di), Giuseppe
Pagano fotografo, cit., p. 7.
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