l'archivio fotografico - FedOA

Il percorso tracciato dall’esempio di riviste straordinarie come «Tempo»,
«Omnibus», il «Mondo», rappresenterà un passaggio fondamentale
nell’universo della comunicazione 284 . Determinanti in questo senso, si
dimostreranno anche altre testate gravitanti nell’area della sinistra italiana e
dell’antifascismo, parliamo de «Il Politecnico» di Elio Vittoriani (1945-
1947) e de le «Vie Nuove» di Luigi Crocenzi (1949) che rappresenteranno
una voce importante di opposizione soprattutto nell’ambito
dell’informazione politica, con le quali Pagano non avrà contatti diretti
essendo morto nel ‘45, ma che probabilmente avevano ricevuto
dall’esperienza fotografica dell’architetto e dalla sua edizione di
«Casabella», una lezione di grande valore. Le due riviste dimostreranno un
legame speciale con il mondo della cinematografia e utilizzeranno la
fotografia nella forma della sequenza narrativa o del montaggio sulla
pagina, aprendo la strada in Italia a quel concetto di ‘documentario’,
adottato poi dai cineasti e in questo ambito portato alle sue vette più
elevate, che non si può escludere avesse trovato nel lavoro di Pagano un
precedente validissimo; molti dei reportages dell’architetto vengono infatti
costruiti con un’intenzione filmografia. L’istriano, sarà indubbiamente uno
dei primi professionisti della fotografia ad avvertire la tensione verso
l’affascinante linguaggio del cinematografo.
c. La fabbrica dei desideri: il cinema e la cultura filmica degli anni Trenta
Un ruolo di assoluto primo piano nella formazione e nella crescita dei
giovani intellettuali a cavallo degli anni Trenta del Novecento spetta di
284 Per quanto riguarda la storia dei rotocalchi italiani che diedero ampio spazio alla fotografia Cfr. nota n.
45 di questo capitolo. Si vedano inoltre i due saggi di C. Bertelli, «Omnibus» e Altri rotocalchi in C.
Bertelli, G. Bollati, Storia d’Italia – annali 2* – L’immagine fotografica 1845-1945, cit., pp. 186-192.
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