l'archivio fotografico - FedOA

Alcune testate come L’«Europeo» di Benedetti (1945) faranno un uso
molto più parsimonioso delle immagini, come anche nel caso del «Mondo»
di Pannunzio (1949) e poi dell’«Espresso» dello stesso Benedetti (1955),
ma resta il fatto che ormai un certo meccanismo comunicativo era stato
innescato. Scriverà Patellani che aveva collaborato con Pagano alla rivista
«Tempo» e che continuerà per molti anni ancora, dopo la seconda guerra
mondiale, a produrre immagini piene di evasione e speranza, simbolo di
quel desiderio profondo di rinascita italiana: «è nata una nuova specie di
giornalista inseparabile dalla macchina fotografica, che gli è indispensabile
strumento di mestiere. […] La fotografia ha vinto: per la sua
impareggiabile comunicatività ed infine perché infrena e inquadra tanta
fantasia spesso inutile. Sta qui la ragione del successo dei servizi
giornalistici a base di fotografie […]la fotografia cioè costringe a
presentare i fatti nella maniera più incisiva, più comunicativa, più
giornalistica. E (vuol dire anche) che l’inviato fotografo considera la
propria attività non arte, ma mestiere. […] Ciò che conta , nel giornalista
‘nuova formula’, è che egli sappia fare fotografie che documentino il
lettore; se vuole, se è capace, faccia poi delle belle fotografie, interpreti ciò
che vede. Il campo è aperto, non ci sono strettoie, non ci sono
limitazioni» 282 . Pagano incarna da subito tutto questo, seppur
inconsapevolmente, facendo dell’attività di giornalista fotografo un
‘mestiere’: «Io so soltanto che questa caccia di immagini mi entusiasma e
che mi procurerà forse un giorno il pane quotidiano, come illustratore
fotografico, quando Interlandi e Pensabene, Ojetti e Della Porta avranno
partita vinta contro l’architettura moderna» 283 .
282 F. Patellani, Il giornalista nuova formula, in Aa. Vv., Fotografia. Prima rassegna dell’attività
fotografica in Italia, Domus, Milano 1943. Ora in R. Valtorta, cit. pp. 203-204.
283 G. Pagano, Un cacciatore d’immagini, in «Cinema», dicembre 1938.
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