l'archivio fotografico - FedOA

Negli anni dell’occupazione tedesca e della guerra civile molti giovani
reporters testimoniano l’assurdità degli scontri e delle lotte intestine, quelle
stesse incomprensibili battaglie cui Pagano assisterà e alle quali sarà
costretto in alcuni casi ad intervenire con animo sempre più dubbioso e che
saranno di certo tra i motivi principali della sua adesione alla Resistenza;
Porry Pastorel, Mario Rosi, Aldo Moisio, Fedele Toscani – padre di
Oliviero – mostrano in tutta la loro crudeltà, l’assurda devastazione
perpetrata in quegli anni dalla guerra nel nostro Paese, rompendo i filtri di
una censura ottusa 279 .
Intanto nascono le prime agenzie fotografiche: Tullio Farabola e Giovan
Battista Colombo a Milano, Carlo Riccardi a Roma 280 e ancora la Publifoto
di Vincenzo Carrese che rappresenterà forse l’esempio italiano più
interessante, proiettato verso le esperienze estere analoghe, con un buon
numero di fotografi alle dipendenze e diversi contatti con le agenzie
americane più importanti come l’Associated Press 281 .
Siamo effettivamente dinanzi ad una rivoluzione epocale straordinaria
dell’immagine, in alcuni casi anche esasperata nelle riviste che
assumeranno con il tempo un atteggiamento sempre più cinico nell’uso
delle fotografie.
La partecipazione di Pagano a questa rivoluzione mediatica si dimostrerà
decisamente essenziale e sarà testimoniata dall’esiguo numero di immagini
d’archivio che l’architetto deciderà di pubblicare in questi anni, quasi
esclusivamente sulle riviste illustrate.
279 «A Firenze le immagini di Giulio Torrini parlano di ponti sull’Arno ridotti a cumuli di sassi. A Torino
quelle di Aldo Misio e degli altri fotografi che lavorano a ‘La Stampa’ e a ‘La Gazzetta del Popolo’,
mostrano gli effetti delle bombe sugli stabilimenti della Fiat. A Milano Fedele Toscani fotografa le
devastazioni dei magazzini della Rinascente o della Galleria Vittorio Emanuele, mentre Bruno Stefani (un
fotografo raffinato, che nel ’35 collaborava alle campagne del Touring Club Italiano, e tra i primi a usare
fotocamere da 35 mm) mostra la distruzione di Palazzo Brera». L. Criscenti, G. D’Autilia (a cura di), cit.,
p. 82.
280 Ivi, p. 83
281 Aa. Vv., Flash! The Associated Press covers the world, introduzione di P. Arnett, Abrams, New York
1998.
130