l'archivio fotografico - FedOA

confronti della fotografia, tecnica da lui già utilizzata ma, fino a quel
momento, non ancora ‘scoperta’, in quanto eccezionale strumento di
rappresentazione e interpretazione della realtà. Sono le parole di un
architetto fotografo che si affaccia su un mondo fatto per lo più di
specialisti e professionisti con l’ingenuità dell’allievo curioso ed inesperto.
L’interesse nei confronti della fotografia viene fuori paradossalmente da
un’occasione preferenziale, la necessità di produrre materiale di
documentazione per conto della VI Triennale di Milano del 1936 23 . Si tratta
di realizzare un vero e proprio reportage foto-giornalistico che possa dar
conto delle condizioni della realtà rurale contemporanea. Ciò che si deve
realizzare è in pratica un’indagine di carattere socio-urbanistico e
architettonico.
È probabile però che siano stati soprattutto gli interessi specifici dello
studioso a spingere in questa direzione l’analisi, desideroso di dimostrare
che la vera arte italiana risiedesse nel patrimonio e nella cultura popolare,
culla di una tradizione aulica per troppo tempo sottovalutata e dimenticata
dall’uomo.
L’universo dell’architettura rurale, era stato fino a quel momento,
prudentemente ignorato dalla cultura accademica ufficiale, che si era
sempre guardata dal considerare poesia le manifestazioni di architettura
spontanea. Molto interessante al riguardo il volumetto di Bruno Zevi sui
Dialetti architettonici, in cui il critico evidenzia nei secoli tale aulica
indifferenza nei confronti dell’architettura ‘minore’ che dichiara
23 L’architetto racconta delle difficoltà incontrate nel reperimento del materiale per la Triennale in uno dei
suoi più vivaci articoli: «Pur essendo di natura molto ottimista, e già in possesso di un apparecchio da
presa a passo ridotto e di una ‘rolleiflex’ inappuntabile, ero fiducioso negli specialisti. Con l’egida della
Triennale di Milano, mi rivolsi così a tutti i regi sopraintendenti d’Italia pregandoli di fotografare, spese
pagate, i cascinali e le case rurali e i villaggi più interessanti della loro regione. Le risposte che allora mi
pervennero, scoraggianti, assurde, inverosimili, mi convinsero che dovevo assolutamente fare tutto da me.
[…] A questo coro di pessimisti che vedeva e vede l’Italia soltanto attraverso le schede delle
soprintendenze o le negative di Alinari io devo la mia totale conversione alla fotografia e i miei
vagabondaggi per tutta l’Italia a caccia d’immagini». G. Pagano, Un cacciatore d’immagini, cit.
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