l'archivio fotografico - FedOA

Il delicato lavoro di emancipazione dell’immagine fotografica dal testo
scritto, o comunque il raggiungimento di un equilibrio tra queste due forme
d’espressione viene raggiunto essenzialmente proprio grazie alla
produzione giornalistica, e quindi alle riviste, ai quotidiani, ai rotocalchi,
media per eccellenza di divulgazione culturale negli anni Trenta del
Novecento.
L’eco dei modelli stranieri, si pensi a «Berliner Illustrierte» in Germania, a
«Vu» in Francia, «Life» negli Stati Uniti, giunge nel nostro Paese molto
velocemente, trovando subito una risposta italiana in «Tempo» che esce dal
1939 al 1942 274 . La rivista vedrà la collaborazioni di diversi fotografi
professionisti e non, come Lattuada, Patellani e lo stesso Pagano che si
dimostrano da subito in grado di caratterizzare con un forte accento di
italianità il giornale. «Il dominio della parola scritta, cadeva» 275 , per cedere
piuttosto il posto ad un nuovo rivoluzionario modo di fare informazione e
cultura. «Le immagini superavano quantitativamente i testi, nasceva il
‘fototesto’, un’ampia didascalia scritta dal fotogiornalista stesso guidava il
racconto e spesso sostituiva l’articolo» 276 . D’altronde l’esperienza di
«Tempo» non è isolata, già qualche anno prima lo stesso percorso era stato
sperimentato dalla rivista «Omnibus» di Leo Longanesi, edita dal 1937 al
1939. L’uso «longanesiano» 277 dell’immagine avrà un effetto dirompente
per quel carattere ironico e inaspettato ed il «gioco surrealista
dell’accostamento di immagini apparentemente incongruenti» 278 che
diviene un corredo della pagina scritta eppure un elemento essenziale per
l’effetto comunicativo della stessa.
274
Cfr. nota 3 del capitolo II.
275
R. Valtorta, cit., p. 201.
276
Ivi.
277
P. Prunas, Quando nacque il fotogiornalismo ‘totale’, in Aa. Vv., Stelle di carta, Oberon, Roma 1984,
p. 20.
278
L. Criscenti, G. D’Autilia (a cura di), cit., p. 78.
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